摘要：所有图片版权归艺术家所有,鸣谢柏林car(?)er’ gebauer以及伦敦威尔金森画廓(Wilkinson Gallery)"时间和运动是附加的工具,附加到场景或者(人物)形象上,创造出另一种思考空间。"杰拉德·马特:我们要在展览"唐璜"上展示你的作品《楼梯》(Stairs)。在好莱坞历史上,楼梯一直是戏剧化场面中常用的背景之一。你为什么喜欢这种"楼梯"情境?

摘要：多尔沙达度假酒店是位于泰国春武里的海滨度假村,这里包括4栋当代泰式风格的建筑。本项目是对其中一栋5层的酒店建筑进行立面改造,业主希望其具有现代奢华的建筑风格,从而吸弓|年轻游客和新客户。多尔沙达度假酒店强有力的卖点是其泰式建筑和泰式设计风格,因此设计团队决定保留“泰国”腔调与现代建筑设计语汇结合。对“泰国”的阐释可能并非来自泰式坡屋顶或优雅的金色装饰,而是强调空间感、轻盈感、精致的细节以及与自然的融合。

摘要：多尔然矿井是苏联顿巴斯矿区新建的大型煤矿之一,设计规模为年产420万吨.设计中采用了现代化的技术装备和最新的科研成果,是一座典型的现代化矿井,曾称之为“未来矿井”.1972年完成矿井技术设计并开始建设,计划在1979年投产.本文将该矿井设计的依据和主要决定加以概括介绍.

摘要：过去几年中，表演艺术在国际范围内复苏，同时在国内，重新燃起了对于理论文本（尤其是国外译著）的热情，而李然的个展集中体现了这两种动向。展览以塞尚闻名的绘画题材“圣维克多尔山”为题，其重要组成部分包括开幕时的现场表演。

摘要：对课程的研究是教育的一个永恒课题。迄今为止,关于课程的理论研究成果非常丰富,已形成了各种理论流派。本文从课程目标、课程设计、课程实施和课程评价等方面对杜威的经验主义课程观和多尔的后现代课程观进行了较全面的比较分析。

摘要：多尔然矿井设计在苏联被认为反映了七十年代煤矿的技术水平与发展方向,并作为一段时期的示范井.最近,阅读了“苏联多尔然矿井”资料,谈点个人看法.多尔然矿井设计,为符合计划任务书中提出的高水平的技术经济指标的要求,以新的开拓开采方式与新的工艺为设想。

摘要：HSC墓园位于苏克多尔圣温塞斯拉斯教堂,近日刚进行了翻新扩建。基地周边有一条古老的栗色小径,两边的树木枝条交叉摇曳,周围是一望无垠的田野,地平线就在太阳升起的地方。古老的圣温塞斯拉斯教堂伫立在基地的一角,旁边是一排排低矮的墓地墙,以及一条通往山羊岭岩石瞭望台的小路。这所有的一切在设计师眼里,都成了翻新墓园项目的灵感所在。

摘要：艺术家:莫妮卡·纳多尔(巴西)地点:雅尔米里亚姆,大圣保罗附近,巴西媒介:喷漆和塑料模具时间:2004年,持续中委托人:巴西政府和圣保罗州文化教育部推荐人:卡提亚·坎顿1996年,莫妮卡·纳多尔决定舍弃有画廊代理的当代艺术家的舒适地位,与巴西的贫困社区合作,创建了一个公共性的项目。她从访问恶化的贫困社区。

摘要：本书是美国路易斯安那州立大学课程与教学系教授小威廉姆E·多尔的第一本专业代表著作。本书运用宏观综合的视野，描绘了后现代多元而开放的课程设计蓝图，以寻求取代现代性的单向独白式权威教育。作者首先深刻批判了西方受工具理性所支配的课程理念与体系，认为这种课程理念与体系已沦为一种封闭性的科学教条，成为现代工业生产体系的一个环节，教育与课程从而被彻底工具化了，教育与课程的内在价值——促进入的心灵成长的价值被彻底泯灭。作者进而提出了一种超越现代工具理性的课程观——后现代课程观。这种课程理念创造性地运用了混沌学、过程哲学等思潮，提出了以“丰富性”“回归性“关联性”“严密性”为标准的后现代课程设计思路，这是对具有工具理性性格的“泰勒原理”的真正超越。

摘要：多尔依斯·韦利斯是委内瑞拉一位多才多艺的演员,又是加拉加斯电视台的一位出色的电视编剧。她近年来推出的电视系列片剧本有《瓷器》、《花格窗》、《孤独》,等等,都已在加拉加斯电视台播放过。其中有些片子,不少人还要求电视台多次播出。她虽是三个孩子的母亲,丈夫的去世使她深感痛苦,但她壮心不已、积极进取,如今还进某大学艺术系学习。下面是委内瑞拉《时代周报》记者采访她的谈话纪要:多尔依斯·韦利斯在回答如何走上电视编剧这条道路时说:“我始终有着文学方面的爱好。很早以前,我就动笔写过报道,写过故事或其它一些作品。所以我现在干起电视编剧,是很自然的事。再说,作为一个演员,随着时间的推移,我知道自己的艺术生命已到了一个极点,再也无法逾越了。”记者向她提出了这样一个问题:“你创作的电视剧有一部名叫《孤独》。