摘要：2022年,中央广播电视总台等主流媒体在五四青年节前后推出了一批高质量视听创意作品。本文对其展开探索性考察及整合性分析,发现这些作品以人物塑造与文化自信锚定创作起点、以烟火气息与情绪共鸣夯实用户本位、以音乐铺陈与影像征用丰富表达形式,既表征了多屏时代主流媒体视听内容生产的构想与实践,也为相关创作、传播与研究提供了新视角。

摘要：20世纪90年代以来媒介及信息技术领域内的革命深刻地影响了人类文明。21世纪初,随着户外广告对新技术的大规模应用,中国进入一个"多屏时代",构成德波所谓的"景观文明"。媒介革命令中国电视广告和其他视频广告的发展成为"碎片化"文化的典型表征。它表现为:时间的瓦解和空间的拼贴;在叙事美学的嬗变上经历了由现代性时期以文本叙事为特征的"时间中心观"到后现代时期以话语叙事为特征的"空间中心观"的转向,由故事性叙事向结构性叙事转向。符号属性和叙事美学的变化,直接影响媒介阐释及接受。

摘要：从收视调查的发展历史与现状来看,传统电视、数字电视与网络视频、移动视频的收视调查在测量方法、测量理念等方面并不相同。多屏时代的收视调查除了要对不同终端受众收视行为进行准确测量外,还要将这些收视数据进行整合。但不同阶段的收视调查也有其相同点,即都是基于媒介产业产生。当电视媒介与广告商、广告主的交易日益频繁,几方都迫切需要有一种可以评判广告投放效果的简单快速有效的标准,这种标准就是收视调查数据。基于这一特点可以预测出多屏时代收视调查发展的几点趋势。

摘要：电影传播,已不仅仅局限于影院空间和电视频道,而是借助更具包容性和影响力的网络媒介,凸显出新媒体时代更为多元与丰富的多屏联动的意义,而同样由科学技术的发展所引发的跨界传播,给电影创作、制作、传播、接受都带来了新的话题。互联网时代的电影传播具有交互性、移动性和个人性的特质,传统电影模式受到有力挑战。多屏时代的出现,恰恰并不意味着某种"屏"的消失,而是它们共同构建了当下影像传播的多元特质。

摘要：湖南卫视2013《快乐男声》尝试多渠道、多平台上实现集打造偶像、制造话题、全民娱乐于一体的双赢,值得探讨。文章分析多屏时代下的受众需求及表现,还原解构《快乐男声》在多屏时代下的突破与创新,寻找多屏时代下歌唱选秀类节目的生存之路。

摘要：身处互联网带来的变局和困局,2016年中国电视剧呈现出一种全新的时代图景。在生产方面,重大革命历史题材电视剧表现出色,现实题材电视剧亮点频现,谍战题材电视剧成为热门。在传播方面,卫视播出格局发生变化,中国式周播剧竞相试水,"先网后台"播出方式日趋流行。在产业方面,网络剧产量迅速增长,与电视剧平分秋色;IP改编剧轮番霸屏,部分收效不如预期;明星片酬无序疯涨,受到社会高度关注;收视数据频繁造假,引发行业集体抵制。

摘要：移动互联网时代的到来,将用户由电视单屏时代带入由电脑、手机、平板电脑等构成的多屏时代。屏幕数量的变革带来了制作理念的变革,以技术为先导的互联网思维已初步改变传统电视的传播面貌:一方面打破了传统电视节目"内容即产品"的思路,节目内容的衍生产品成为新的发力重点;另一方面,通过强化电视产品内容的服务功能,将"观众"转变为"用户",创新电视媒体的盈利模式。随着"用户"理念逐渐嵌入电视屏幕,以用户为中心设计节目,将"单向传播"变为"双向互动"打造最佳用户体验,已成为电视媒体普遍的创新追求。

摘要：本文认为当下现代人已经逐步进入了快速阅读的时代,用一目了然的内容来激发人们的求知欲已经逐渐成为目前科学知识普及的趋势。动漫游的表现特质高度契合了科学普及的诉求,拥有表现形式通俗、直观,受众范围存在大面积交集的特点,是科普活动的天然盟友。伴随着泛在时代、读图时代、多屏时代的到来,伴随着终端技术的不断发展,科普内容与动漫游表现形式的结合,将作为相关产业发展新的突破点。

摘要：多屏时代,受众的节目收视兴趣、收视方式发生了明显的变化,这在较大程度上冲击了电视节目的传播效果。作为视听类传统媒体,电视媒体应将发展的重心放在视觉的创新上,努力为受众创造不一样的视觉感官享受,使其能够忠实于电视节目。文章在分析多屏时代电视节目传播中遭受的冲击的同时,对视觉设计在电视节目中的体验以及对节目传播竞争力提升方面的影响进行解读,然后结合多屏时代节目受众的兴趣、习惯提出电视节目视觉设计的有关策略,以促进电视节目视觉设计效果的科学提升。

摘要：随着媒介科技的不断进步和互联网的不断融合,动画受众如今在接受动画和观赏动画作品时已经从原来单一、固定的审美状态中解脱出来,以手机阅读为标志的碎片化和分众化的阅读习惯已经成为如今受众观看动画的主流形势,并且形成了跨平台、跨媒介的不间断的跨屏幕阅读习惯。