摘要：福克纳的多角度叙事具有源自早年诗、画实践的风格内核。诗化的结构与现实视野之间的平衡一直是福克纳文本所需解决的主要矛盾。从《我弥留之际》中叙事人物被分成了抒情和叙事两个功能组,到《押沙龙,押沙龙》所采用的循环反讽结构,福克纳用自己的艺术直觉完成了将内容与形式融为一体的艺术创新。

摘要：《我的名字叫红》是2006年度诺贝尔文学奖获得者帕慕克的代表作之一,它成功地融合了爱情、侦探和哲学,其独特的叙事方法、引人入胜的故事、深刻的哲学和文化内涵引发了众多的思考和评论。在可靠的叙述者与不可靠叙述者之间,存在着相互之间程度不同的可逆性。在不少叙事作品中,可以发现这样的情况,其中,被看作为可靠叙述者的,在某些方面显现出不可靠性,或者在故事讲述的过程中,发生某些从可靠性向不可靠性变动的迹象;相反的情况也同样存在于不可靠叙述者中。

摘要：通过介绍VR的定义以及在影视中的VR技术应用,揭示VR+电影在发展中遇到的“瓶颈”;通过与传统影视交叉叙事手法的研究对比,对交叉叙事结构进行叙事重构,研究适合VR影视叙事的新语言;以VR短片《透视2:轻罪》作为案例,对多视角叙事的叙事手法进行分析,通过对比该叙事手法在VR短片中的应用与传统电影中的不同,研究VR+电影中的交叉叙事重构。对VR+影视模式下的交叉叙事应用的研究,为解决VR+影视发展中的问题提供建议与参考。

摘要：李运启的《石峰镇》采用多角度第一人称叙事手法,将叙事视角与作者试图展现的碎片化现实图景结合在一起,以具有地域色彩的语言把麓阳市电视台背后隐藏的人性和欲望交织的"官场生态图"直接披露在读者面前,寓真于诞,最终使小说获得相当的艺术价值和文学价值。

摘要：《所罗门之歌》是美国诺贝尔文学奖获奖者托妮·莫里森的经典小说。作家在小说中采用多角度叙事、文化色彩人物刻画、自然叙事隐喻三个方面的叙事技巧,实现了传统叙事模式的突破,叙事艺术具有前景化风格。这一独特叙事模式增添了小说的形式美学意蕴带给读者耳目一新的感受。借助于这一叙事艺术,作家突出展现了美国黑人在白人主流文化价值观冲击下的精神迷失、文化传统重构的呼唤、身份认同的追求,揭示了作家对于美国多元文化背景下黑人前途命运的深深思考。透过前景化叙事艺术,读者能够充分挖掘小说的潜藏文本,进而深入解读小说的深层主题。

摘要：由中央广播电视总台打造的史诗级大型电视连续剧《跨过鸭绿江》一经播出,便受到社会各界广泛赞扬。在艺术表现手法上的多角度历史叙事、对历史场景真实的再现、对民族精神的生动诠释是这部电视剧的成功之道。

摘要：继《卧虎藏龙》的辉煌之后,近几年来华语新武侠电影已甚少扛鼎之作,在这个武侠氛围凋零的年代,观众热切呼唤植根于中国传统文化的武侠片经典再现。《剑雨》则是现今众多武侠片中的一名佼佼者,新武侠世界的一朵奇葩。

摘要：福克纳是美国二十世纪文坛上的奇才,美国南方文艺复兴运动的领袖之一。福克纳的小说以人物的意识作为描写对象,针对意识活动的特点,他在创作中尝试了大量的传统和创新的方法。其中最主要的叙事手法是多角度叙事、对位式结构和隐喻象征手法。《押沙龙!押沙龙!》同样运用了这三种手法。

摘要："恐怖电影"已经成了马徐维邦身上一个重要的标签,1937年《夜半歌声》上映,在恐怖片极度匮乏的一个年代,该片为中国的类型电影开辟了一条新的道路。直至今日,中国电影已过百年,当我们重新回过头来再看《夜半歌声》,会发出一种疑问:这部片子到底恐怖在什么地方?作为中国恐怖片的鼻祖,马徐维邦对中国电影史的贡献是值得肯定的,但放在当下的语境中看这部电影以及导演本人的艺术风格,其"恐怖性"正在逐渐缩小甚至去除了"恐怖性"。

摘要：德国作家君特.格拉斯的《狗年月》体现了作家高超的叙事技巧和独特的艺术风格:文本三部分选取三个不同的叙述人叙述,运用不同的叙事视角,使文本呈现出一种立体式的叙述结构;对同一事件的多角度叙述,表现出一种奇特的时空观;元小说的叙述方式,显示了叙述者对故事的想象力和控制力,作家的这些叙事策略挽救了50年代德语文学的叙事危机,也为当代长篇小说树立了光辉典范。