摘要：小说《夜路》在加兹达诺夫的创作中占有重要地位,特别是在夜巴黎形象塑造上。在加兹达诺夫的每部长篇小说中或多或少,直接或间接,都有巴黎的形象。巴黎的城市形象在其他小说中是故事背景,但在《夜路》中巴黎却是小说的中心形象。作家运用创造性思维,在时空体中塑造独特的夜巴黎形象,突显出夜巴黎形象的纪实性与艺术性的融合,深刻揭示俄罗斯侨民在巴黎社会底层的悲惨生存状态。

摘要：“比海岸线更绵长的应是生活 比太阳更辉煌的应是心灵……” 这是诗人流逸(刘毅)在《血脉》一诗中的两行诗,也成为我读他近作后的强烈感受。他不是正以“比太阳更辉煌的”心灵拥抱生活,歌唱生活吗? 我读过流逸的第一本诗集《流逝的不是水》。比较起来,流逸的近作一方面依然保持着切近生活,富有真情实感的特点,另一方面,在艺术上显然更臻成熟,有显著的提高。

摘要：初见赵曦,是在一个炎热的中午。 那天,放假已久的中央戏剧学院突然热闹起来。《广告人》和《英雄劫》两个组同时在这里拍外景,原本冷清的校园里一派忙忙碌碌的情景。

摘要：都说艺术是生活的反映,是艺术家对于生活的发现;然而,在年产一千多部的电视剧中,又有多少作品能真正经得起严峻的生活的检验、经得起无情的生活洪流的汰洗?又有多少艺术家能够“脸不改色心不跳”地拍着胸脯宣称自己的作品真正按住了生活的脉搏,并真正启示了观众对于生活的深刻的思考? 许多自称是从生活的大海中捞回了珍宝的人,其实不过是在滩边拣回了几枚毫无生气、徒具华表的贝壳罢了。

摘要：反文化建筑和戏剧结构 在动荡不安的六十年代里,我是佛蒙特州一所反文化大学里的学生。在那个年代和那个地方,一种被称为反文化建筑的流派正方兴未艾。有些人支持他们,认为传统的建筑太沉闷,于是他们设计和建造了许多反文化的建筑物。

摘要：街头随处可见的小广告被人们形象地比喻为"牛皮癣"。它们被贴在墙上、电线杆上,还有些"拦路虎"们站在马路中间或人行道旁,把它直接塞给你,或扔进你骑的自行车的车筐里。对这些发放小广告的人,人们往往瞧不起,甚至厌恶,还有人戏称他们为"牛皮人",说他们就像"牛皮癣"一样令人可憎可恨。这些"牛皮人"都是外地人,他们所发放的小广告也五花八门。小广告发单员到底都是些什么样的人。

摘要：驾校的课程有效期两年,如果娜娜在2008年8月前还没拿到驾照的话,她就得从头再学一遍。于是这个夏天她过得很累,因为驾校的车居然没有助力器。驾校倒不远,她可以从艺术区步行过去。但她认为这也是讨厌的事。从七月中旬开始,连续三周,每天中午一点半到两点,她都在烈日下步行。

摘要：舞厅的喧闹拖着长长的尾巴,那狂燥的音乐疯狂地撕扯着山城被冬天冻伤的夜,也将盖亚的神经踩疼。不是创意,纯属巧合,医院就在舞厅的隔壁。深夜到来,病室里只剩下痛苦的呻吟以及不均匀的呼吸,为它们做背景的是隔壁庞大的乐音。

摘要：出生伊始从未见过光明的岳雷,在家人师友的爱与支持下,自主选择走上音乐道路。他不仅考入全国每年只招6人的长春大学特殊教育学院音乐表演系;在《中国梦想秀》、《星光大道》等舞台上展示才华;更是云集中央音乐学院、新加坡与台湾等地顶尖艺术院校选手的＂第四届国际华人艺术节＂上唯一参赛的盲人,并一举获得金奖!

摘要：家藏尸体克拉斯家客厅的墙上挂着一张破渔网。估计克拉斯的祖先十有八九是渔民,传家宝嘛。他见我欣赏传家宝,便道出一个名字。瞧他那五体投地的架势,像是在说一位永垂不朽艺术家的芳名。我觉得蹊跷,一问才知道,闹了半天这是件艺术品。我没敢接着问,您花了多少银子才请回家一堆被渔民淘汰的捕鱼工具？但看他那如获至宝的样子。