摘要：大同华严寺辽塑冠饰造型结构独特、纹样组合繁复,不仅蕴含契丹民族政策思想与佛教艺术特色,也内涵北方多民族文化基因。本文采用文献研究和图像分析的方法,首先针对华严寺辽塑冠饰的造型与纹样进行多重分析,之后探究其中的多民族元素并进行溯源。研究表明,大同华严寺辽塑冠饰具有汉、鲜卑与回鹘元素,展示了辽代北方多民族文化融合共生的进程面貌,体现出契丹对中华民族共同体意识文化体系的认同趋向。希望通过对大同华严寺辽塑冠饰的研究,能够窥探古代北方多民族文化融合历程与历史脉络。

摘要：大同华严寺薄伽教藏殿的壁藏是我国辽代的一座大型木结构建筑,其恢宏古朴和悠久的历史无与伦比,著名的古代建筑学家梁思成先生称之为"海内之孤品"。这座建筑具有很高的历史价值、科学价值和艺术价值,它所蕴藏的传统美学思想和艺术理念尤为突出,是特定历史条件下宗教思想与建筑艺术完美结合的产物。

摘要：古建筑壁画是我国历史文化的一项重要记载和见证,对我们研究历史文化和宗教文学等有重要的科研价值。因此,我们应加强对其研究和保护。大同华严寺坐落于我国山西省,是我国重要的宗教寺院之一。它的闻名除了因其是宗教发源和宗教传播之地,还得益于它的长廊壁画。大同华严寺大雄宝殿内的长廊壁画主要以宗教故事和彩绘图为主,详细描述了佛家故事和传承的经典,是我国历史文学中的重要艺术瑰宝,被海内外历史文学研究人员视为鸿篇巨制。文章从大同华严寺大雄宝殿壁画内容切入,浅谈其内容的艺术价值。

摘要：在我国几千年的悠久历史长河中,佛教自诞生伊始,其装饰纹样就具有强烈的装饰意味,一些较为特别的纹饰样式也逐渐演变成经典,被后世广泛应用。文章以大同华严寺的佛像为主要研究对象,讨论并总结辽代彩塑纹饰的类型及特色。

摘要：大同华严寺是全国重点文物保护单位,历史悠久,风格独特,寺内建筑、雕塑、壁画都有很高的研究价值,建筑学家梁思成在上个世纪三四十年代考察大同华严寺时认为华严寺建筑是不可多得的辽金实物建筑,其中下寺的雕塑业已成为举世瞩目的雕塑精品,其中的合掌露齿菩萨被称为东方维纳斯。上寺近千平方米的壁画也让世人叹为观止。为了对进一步研究华严寺的建筑、雕塑和壁画有一个整体的历史把握,本文通过实地考察,并借助一些资料对华严寺的现状和历史沿革进行了考察。

摘要：山西大同华严寺历史悠久,自古以来就是著名的佛教圣地,曾历经多次战乱毁坏和重修仍然屹立不倒。华严寺大殿之内的墙壁上绘有大量壁画,充分展现了辽金元明清等不同时代的壁画艺术及绘画艺术特点,因此华严寺也是前人留给后人们的一非常重要的文化瑰宝。殿中的壁画不仅有悠久的历史,还具有独特的艺术价值,无论是壁画所记载的内容还是壁画的绘画手法和风格,都值得当代研究者深入研究和学习。文章从大同华严寺不同时代的发展演变出发,探究了华严寺壁画在内容题材、人物构图、色彩、线条、布局到绘制方法等多个方面的内容,并通过对比和研究辨析了壁画所具有的独特艺术价值和地域文化价值。

摘要：史延春,1970年生,中国工艺美术大师,高级工艺美术师,山西省非物质文化遗产(山西彩塑)代表性传承人,中国工艺美术学会彩塑艺术专业委员会副主任,山西省传统工艺美术发展协会常务理事,山西长治彩塑艺术研究院院长。主要从事中国古代彩塑的修复、重塑与研究工作。从事彩塑艺术工作三十余年来,主持完成了云冈石窟、大同华严寺、长治法兴寺、五台山殊像寺、常州天宁寺。

摘要：位于山西大同市的华严寺,是我国少有的现存较为完好的辽金代建筑群,其年代从辽代一直延续至今,除保存完整且具有特色的建筑主体外,部分寺观依然保留着绘制精美的壁画。以华严寺的大雄宝殿为例,其建筑最为雄伟壮丽,壁画精美动人。大殿建筑形制与壁画构图相辅相成,不仅共同构成了辽金艺术造诣的精华,给人提供视觉盛宴,而且建筑功能与壁画内容充分体现了华严寺以华严佛教思想的历史脉络,壁画艺术与建筑精神成为一种承担情感的载体。因此其建筑与殿内壁画之间的相互关系值得人们学习考究。