摘要：新主流电影将影像的“情动机制”作为一种大国形象的“生产机制”,有效缓和了国际传播中的文化隔阂。电影的影像作为大国形象的生产媒介,通过“身体的感触”影像、“结晶”影像与“仪式”影像的情动机制,对“大国形象”进行情动触发、情感召唤与情感指征。使得中国的“大国形象”双向融合了创作者与观众的情动,高度契合跨文化叙事的情感调用、情感流通与情感获取。情动影像是促进跨文化叙事的中介力,电影中的情感变化与文化融通成为一种潜在的“共同体”。

摘要：国家形象是国家实力在视觉上的再现,视觉修辞在国家形象建构中有着极为重要的理论意义与实践意义。文章选择“中国空间站”任务LOGO为研究对象,在视觉修辞的理论视阈下审视中国空间站建设中的国家形象建构,重点探讨视觉修辞视阈下所呈现出的中国形象如何,建立在怎样的语境下,又采取了怎样的策略,以及在大国形象建构中具有哪些指导作用。

摘要：当前,面临百年未有之大变局以及国际局势的深刻演变,塑造大国形象、提升民族自信已成为我国文化建设的当务之急。在这一背景下,抗美援朝题材成为网络影视创作的焦点,其凝聚的国家属性与战争属性决定其在国家形象构建与民族认同机制中扮演着重要角色。近年来,随着数字媒体的迅速崛起与网络受众规模的不断扩大.

摘要：2007年4月28日，由国务院新闻办公室、中国文学艺术界联合会、中国美术家协会主办的“同一个世界——中国画家彩绘联合国大家庭艺术大展”存中国美术馆开幕，部分外国驻华使馆的外交官出席了开幕式。

摘要：“大国形象”是指现时代的国际社会中一个大国应该具有的良好精神面貌与政治声誉,大国形象建设是提高自身作为一个大国的软力量和综合国力的重要内容,也是和平发展时代其成长的必由之路。大国形象的构成,至少包括现代身份、世界贡献、战略意志、特殊责任、有效治理等五方面要素。邓小平的国际关系思想中包含着丰富的国际形象论述,他为中国的大国成长明确提出四种国际形象设计, 即和平力量的形象、改革开放的形象、安定团结的形象以及独立自主的形象。在新时代,要建设中国大国形象,还要注重四条基本原则即行动实践与话语实践相辅相成的原则、国家外交与民间外交相匹配的原则、日常性塑造与超常规塑造相结合的原则。

摘要：光彩夺目的五星红旗，凝聚着中国共产党三代领导人塑造社会主义东方大国形象的历史贡献。毛泽东是新中国的总设计师，他领导全国各族人民，卧薪尝胆，励精图治，成功地塑造了一个独立自立、不信邪、不怕鬼的社会主义东方大国形象；并在这伟大的历史进程中，继承和发展了马克思主义国家形象理论，形成了一整套独具特点的理论观点，成为我们塑造东方大国形象的理论基础和行动指南。邓小平是中国改革开放和现代化建设的总设计师，是塑造当今东方大国形象的历史巨匠。党的十一届三中全会以后，我们在邓小平的领导下，塑造了一个改革开放的崭新形象、一个社会主义和平大国形象、一个安定团结的大国形象、一个蓬勃向上经济迅速发展的大国形象；中华民族和中华人民共和国昂首阔步走上了世界舞台。邓小平关于国家形象的理论继承和发展了毛泽东思想，构成邓小平理论的重要内容，丰富和发展了马克思主义国家形象学说。今天，我们正在以江泽民同志为核心的第三代中央领导集体的正确领导下，高举邓小平理论伟大旗帜，面向新世纪，努力塑造东方大国的辉煌形象。江泽民关于“旗帜就是形象”的科学论断，高度概括了中国共产党塑造社会主义大国形象的理论与实践，是第三代中央集体对国家形象学说最重要的理论贡献。江泽?

摘要：国家形象是国家力量和民族精神的表现与象征，是主权国家最重要的无形资产，是综合国力的集中体现。它在很大程度上决定着一个国家在国际舞台的地位、影响力和发展条件。我国社会主义改革开放的总设计师邓小平不仅科学地设计了中国改革开放的宏伟蓝图和根本战略，而且全方...

摘要：纪录片以纪实性的特点,通过一系列真实镜头展示一个国家、民族的地理风貌与人文风采,日渐成为展现国家形象、传播大国风范的重要载体。央视"一带一路"主题纪录片《共筑未来》,从现实和历史角度讲述了丝绸之路的历史与未来,运用丰富的艺术手法将中国故事讲述与"一带一路"构建"命运共同体"的共赢之道相结合,塑造了中国文明古老、开放包容、敢于创新、热爱和平的大国形象。

摘要：塑造中国大国形象的四大战略定位,即文明大国形象、东方大国形象、负责任大国形象、社会主义大国形象,是以习近平同志为核心的党中央探索和提出来的结晶。影视艺术作为第七艺术,是最受大众所喜爱的艺术,在改变人们生活的同时,通过最直接、最形象和最具有感染力的传播方式影响人们的认知,是塑造我国大国形象最好的传播手段之一。为此,试图探究当代影视艺术作品里塑造中国大国形象的母题方向,以期为创造塑造大国形象的影视作品创作者提供一些创作素材、灵感和源泉,找到更多的“中国故事”,能够更好的通过影视作品向全世界展示中国的大国形象,提高世界人民对我国文化的认同。

摘要：中国歌剧舞剧院首演的四幕舞剧《英雄儿女》,应该是我记忆中头一回亲睹其举全院之力的大制作——北京天桥艺术中心的大剧场里,环绕立体声的逼真音响让我们身临其境;乐池里,76位乐手的精彩演奏可谓中西和鸣,40位合唱团成员的混声合唱回肠荡气,让我们找到了久违了的观演激情;舞台上,由转台营造的空间灵活多变,并与大批硬景和大片视频一道,再现了典型的战争环境,而全情投入的舞者阵容更是空前齐整,让我们亲睹了志愿军威武之师的气派,并进入了中朝两国传统友谊的语境……舞剧团、歌剧团、交响乐团、民族乐团、舞美工作部这五个部门共计300余位演职人员齐上阵的场面实属罕见,而这一切的综合效应让我们清晰地意识到,这才是"中国歌剧舞剧院"这个全国范围内规模最大、水平最高的国家院团应有的"大团担当"!更有,无论院团体制如何改革,这种最高水平、国家顶级的大团都是必须保留的,就像北京舞蹈学院这个"舞蹈家的摇篮"必须保留一样,因为这才是我们这个泱泱大国的文化名片,用当下的热词来形容,这才是我们威武雄壮的"大国形象"。