摘要：大弦戏是流行于豫北、鲁西南一带的古老剧种,它以弦索腔为主体,吸收昆腔、青阳腔、勾勾腔、石牌腔等多声腔并存。该剧种唱腔由曲牌连缀构成,曲牌调名沿用明清工尺七调,但具体运用与翻调等方面自成体系。文章建立在对大弦戏98支唱腔曲牌的梳理、归纳基础上,就其曲牌类属、四大调的翻调原理以及在剧目中的实际运用等问题进行讨论。

摘要：随着我国文化旅游的快速发展,人民群众越来越希望在旅游过程中感受优秀中华传统文化,文化需求日益增长。濮阳大弦戏作为国家级非物质文化遗产之一,具有深厚的文化内涵和极高的艺术价值,对濮阳大弦戏旅游资源进行开发和利用,不仅能弘扬当地特色传统文化,还能带动周边旅游快速发展,但目前濮阳大弦戏旅游资源开发存在一些问题。文章结合濮阳大弦戏的发展历史及现状,通过对大弦戏这一旅游资源开发过程中存在的问题进行深入分析,提出针对性的解决策略,希望促进河南濮阳戏曲文化的保护和传承,推动戏曲旅游可持续发展和戏曲文化创新性传承。

摘要：大弦戏是首批国家级非物质文化遗产保护稀有剧种之一,被戏曲界称为"河南的昆曲"、"中国戏曲的活化石"。该剧脸谱设计与中原当地民俗有着深厚的渊源。民谚口语、有关的历史传说、粗犷豪放的审美倾向都在大弦戏脸谱设计中留有痕迹,在一定程度上反映了当地的物质民俗文化、精神民俗文化和社会民俗文化。

摘要：堪称原汁原味保留汉唐《乐府》曲和宋词元曲的原创唱腔大弦戏,一度流传于河南省东北部、河北省南部、山东省西南部一带。随着社会的发展,昔日光芒四射的大弦戏目前全国仅剩河南滑县和濮阳两个剧团,演员也寥寥无几,其现状更可谓是明日黄花。大弦戏为什么在日新月异的当今时代被边缘化,其中所凝结的深刻社会原因和历史选择有待我们站在时代蜕变与文化演进的角度给予深层解读。

摘要：河南濮阳大弦戏是一个古老的剧种,它的唱腔优美动听,表演朴实自然,由于多年来对于稀有剧种文化的忽视甚至歧视,这一精美的戏曲艺术逐渐远离我们。如何传承我们民族戏曲文化,防止艺术流失,已是迫在眉睫的问题。

摘要：大弦戏是河南省滑县、濮阳县一个古老而稀有的多声腔剧种,保留着唐宋大曲、宫廷音乐、原始剧目、古代的一些表演形式,在演变发展过程中又继承了宋元杂剧北曲的传统。大弦戏的唱腔音乐属曲牌体,乐队分软场、硬场,脚色行当有五生、五旦、五花面之分,脸谱讲究,化妆细腻,人物性格分明,无论是曲牌唱腔还是器乐、表演和剧目,都具有很高的艺术研究价值。

摘要：大弦戏是流行于豫北和鲁西地区的一个古老剧种,有着一千三百多年的悠久历史。它的唱腔结构为"曲牌体",唱腔换牌频繁,音乐跳度大;在表演上保留着古代的演出形式,融入了杂技和武术动作,具有浓厚的地方特色,有着很高的传承价值和研究价值。

摘要：大弦戏是流传于豫北和鲁西南等地区的戏曲,它由元明"弦索"演变而成,通过对其他曲种的借鉴,并且吸收了某些俗曲小令和兄弟剧种的优点,最后得名为大弦戏。其由来众说纷纭,大弦戏经过元末明发展和演变,现如今已是一种以索弦腔为主的多声腔剧种,运用特有的伴奏乐器锡笛,其艺术特色鲜明,是濒临消失的古老而又稀有的剧种。

摘要：豫北大弦戏是一个古老而稀有的剧种,对其渊源目前流传着"宫廷御戏说"和"杂耍班说",但都没有得到广泛认可。本文试结合田野调查,从戏曲的土壤——民俗的角度,提出大弦戏源于傀儡戏说的观点,以求为探究大弦戏价值提供新的视角。

摘要：大弦戏作为流行于豫北的稀有剧种,具有以下独特之处:第一,大弦戏的音乐为曲牌联套体,在当地戏曲剧种绝大多数为板腔变化体的大环境中显得颇为独特。第二,大弦戏与河南甚至全国其他剧种相比较,都算得上是一个古老的剧种。第三,大弦戏的声腔构成比较复杂。其声腔构成本身就是戏曲史上明代昆、弋争胜和清代"花雅之争"的遗留和见证,也是各戏曲声腔在发展中不断进行交流融合的一个例证。