摘要：唱腔是戏曲的核心与支撑,所谓“戏曲”之“曲”,既指唱腔,亦指整个戏曲,“元曲”即是元杂剧(戏曲)之简称。

摘要：任宏恩是久负盛名的豫剧喜剧表演艺术家,他的唱腔自成一系,嗓音清澈透亮、灵巧质朴,演唱豪迈奔放、独树一帜,表演幽默生动、细腻含蓄,可塑性强,所演人物情感丰富、特点鲜明。他的成功表演,开拓了豫剧现代戏贴近生活、真实自然、幽默风趣的表演新思路,为现代戏表演中"戏曲化"和"生活化"的争论下了一个结论:从生活和人物出发,在贴近生活、"心里有"的基础上将戏曲传统化融入生活化中。

摘要：读过《中州今古》 2 0 0 1年 6期齐子义先生《漫谈宛梆和翟道三的表演艺术》大作之后 ,禁不住也来杂谈几则有关南阳戏艺成就的浅文 ,或许对有趣于研究中原戏曲艺术的专家、读者有所俾益。申明在先 :笔者对我国博大精深的戏曲文化知之甚少 ,只不过是一名业余爱好、探索者 ;虽说?（共4页)

摘要：豫剧,又称河南梆子;流行于河南全省、长江以北和西北各省,以及新疆、西藏、台湾等省、自治区。豫剧的历史较长,清代乾隆年间(1736—1795),被称为'土梆戏'或'汴梁腔',已经相当兴盛;戏曲史家周贻白认为:'河南戏曲,在清代乾隆年间,流传的声调,是弋阳腔衍变而来的所谓弦索腔,或名女儿腔。其唱法与高腔相近,……

摘要：河北梆子和豫剧均脱胎于大梆子腔系统。在大梆子腔系统流入两地后,当地人民按照各自的语言传统和习俗对其进行改造,形成了两种不同风格的剧种。两剧种之间既有直接血脉联系又有很大的差异。唱腔是一个剧种的显著标志,本文通过对两剧种唱腔音乐结构、唱词和独特唱法的比较,对两剧种进行阐释。

摘要：豫剧《喜盈公堂》是一部以文丑为主角的喜剧,它说的是某知县不畏强暴,秉公执法,伸张正义,将霸占民女的知府少爷金魁绳之以法的故事。一般的文丑大都是心地善良、朴实淳厚、滑稽乐观、风趣幽默、有正义感的下层官吏,此官也不例外。