摘要：眼下,那些取用都相对便捷和便宜的化工材料拄往更容易得到"现代观念"的支持,这迫使源于山林、采自民手的传统材料--大漆在中国当代漆艺中失语。漆艺家以"艺术"的名义绕开大漆,高校不讲文化立场地弃绝大漆来进行所谓的"漆艺"教育,如此情景不免令人忧心。大漆在当代漆艺中所处的地位和价值认知问题便显得异常突出。我们不禁要设问:在保护非物质文化遗产的文化建设视野中,在追求民族文化复兴的历史进程中,我们究竟应该如何看待大漆?它仅仅是涂料意义上的一种材料吗?它承载的人文信息和关涉工艺技术在今天意味着什么?由大漆和髹饰延续数千年的中国漆艺文脉,在当代的漆艺中是否可以交付代用者来接续?现代材料凭借表面的相似性能否胜任文化传承的使命,寄托艺术开新的祈求?说到底,我们应该从怎样的文化立场出发来看待大漆及髹饰技艺?5月中旬,配合"乔十光漆画艺术展",由上海大学美术学院主办的"当代漆艺研讨会"在该院举行,大漆和漆用问题备受与会者的关注。就此机会,本刊邀请皮道坚、汪大伟、李砚祖、杭间、陈勤群、吕品田等专家学者就本话题展开讨论。

摘要：纯大漆工艺，包括漆器、漆画和漆塑，是自然美、工艺美、艺术美的体现。生漆（天然漆），又称“国漆”或“大漆”，是一种从漆树上采割的乳白色胶状天然液体，耐腐、耐磨、耐酸、耐溶剂、耐热，同时具有隔水性，绝缘性高，并且富有光泽。

摘要：唐明修一直坚持用大漆从事实验美术,在天然大漆的研究上有自己独特的见解,其作品表现出大漆这种材料本身所特有的内在精神,使材料从载体走向了艺术的自我表现与观念表现,大漆的创造性使用极大地拓展了艺术作品的表现力、想象力和感染力,充分展现了中华民族厚重的漆文化。

摘要：一 与首届湖北国际漆艺三年展之学术主题“大漆世界——材质·方法·精神”的艺术学、美学立场相比较，本届漆艺三年展的学术主题“大漆世界——源·流”似乎更带历史学倾向。

摘要：宝石镶嵌与大漆艺术都是历史悠久的工艺,在我国传统手工艺发展史上具有重要意义。它们在历史上各自发展,也偶有重合。文章通过对前人研究成果和现有考古资料的整理分析,梳理我国宝石镶嵌工艺发展的历史脉络,并探究其与大漆艺术的结合发展。文章将宝石镶嵌工艺在大漆艺术领域内的运用进行归纳与分析,力求在宝石镶嵌与大漆艺术的结合运用的研究和创作方面起到理论支持的作用。

摘要：当代艺术是社会和时代发展到今天必然产生的艺术形式,这种艺术形式必然地和本土文化、时代和社会情境发生互动、共生,从而成长为一个有机的艺术种类。大漆媒介语言是中国最重要的传统艺术形式载体之一,具有承载独特精神属性和中国传统美学品质的特征。大漆和当代艺术的融合,客观上是当代艺术的本土化演化表征。大漆在当代艺术中的呈现,则表明了当代艺术的巨大可能性和大漆媒介语言的宽广适用性;大漆之于当代艺术,或可理解为大漆媒介艺术的演化拓展的走向之一,同时亦可理解为当代艺术中国流派的重要可能性之一。

摘要：“不朽:大漆艺术五千年”是良渚博物院主办的以漆器为主题的原创临时展览,其主题反映着良渚博物院对自身定位和发展路径的思索,策划理念体现出近年来博物馆展览类型的转变与未来的发展趋势。该次展览的叙事思路和形式策略力图突破传统,通过内容的当代解构和形式的艺术表达,强调和凸显大漆的艺术质感和精神内涵,让传统文化在当代语境中更加生动而鲜活。展览内涵中对于时间和生命命题的讨论纵跨古今、横贯中西,突破了时间和地域的限制,得到了社会各界的广泛关注。

摘要：主持语：作为中国当代的漆艺术家,李永清所创作的漆画和漆艺,多年来在本领域不息的耕耘与精彩收获,为人们所瞩目。李永清的漆艺术品大致可分为两类,一类是偏重于绘画性和抒情表现性的现代漆画作品,另一类是着重于器物形体及＂质觉＂形态的抽象性表现的漆艺作品。他将传统器物的形状作为一种符号元素,运用不同的材料与工序呈现出内涵丰富的当代形态,通过独具质感的漆画,令人过目难忘的漆造物、漆空间艺术,唤起人们对传统文化的记忆,去找寻遗忘已久的传统。

摘要：大漆带有复杂的材料特征,被广泛应用于当今的综合材料绘画中,拓展了材料表现的界限,并逐渐形成一种独特的艺术语言。文章指出,这种艺术语言带有哲学而理性的构成规律,其形成的画面秩序深化了材料的精神性表达,提升了综合材料绘画作品的哲思深度。

摘要：目的研究中国大漆材料的美学特征。方法从中国漆艺的材料属性、文化特质、审美品格、艺术创作及视觉效果来分析大漆材料的美学特征。结论大漆材料美学特征不仅代表着漆材料的自然属性,还代表着大漆材料加工工艺流程及其作品所产生的审美价值以及文化特质。