摘要：位于深圳龙岗区的大芬油画村,在成为令世人瞩目的“油画第一村”之前,这里只是一个客家小村落,原住民仅有300多人,世代以农耕为生,人均年收入不足200元。1980年,深圳经济特区建立,地处改革开放前沿地带的大芬村,从此发生了翻天覆地的变化。

摘要：创意人才在地理空间上具有向特定区域集中的趋势。文章以深圳大芬村为例,探讨其油画集聚区的形成与发展过程,同时基于案例,将自发机制下创意人才集聚地的演化过程归纳为"萌芽起步、提升、根植、自增强、更新(没落)"五个阶段,文章最后指出:自发形成的创意人才集聚地在其成长与发展中离不开政府的有效规划与指导,各地方应注重创造"偶发"条件,引导创意劳动者转变自身价值,不断提高城市人才集聚力,以确保集聚地获得持续健康发展。

摘要：大芬村在国内外享有较高的知名度,被誉为“中国油画第一村”,在这里可以见到国际上著名油画的复制品,也可以了解到油画市场的流行趋势,“高生产”“高质量”“高销售”的油画直面市场。分析大芬村多元化的经营模式、全方位的销售途径、社会地位及影响,对大芬村油画复制品的相关价值作出研究;并分析复制品存在的积极形态和消极形态。由此得出,复制品在一定条件下可以提升大众审美、创造经济效益、活跃艺术市场。

摘要：大芬美术馆是架在平地和山坡之间的3层建筑，有一半架在山坡上．题名的地方是一大片黑色。延伸到整个墙面。也许就是因为这个独特的地理人文位置。当初设计这个美术馆的时候，设计公司没有局限在“美术馆”的概念上。设计方认为“在这里建典范的美术馆反而不合时宜”。于是最终这个美术馆成为了一个类似于艺术中心的多功效场馆。这里时常举办艺术讲座。知名画家陈丹青也被邀请来讲学。展览是美术馆中必不可少的。“以前的展览，是画家自己提供画作。

摘要：本文首先从外部环境、市场空间、收藏家队伍以及市场定位4个层面,分析了大芬村油画产业发展面临的机遇。接着又从作品本身、画廊运作、画家队伍以及学术介入四个维度,指出了大芬村油画产业发展所存在的不足。最后,针对大芬村油画产业发展的优势和不足提出了具体的战略对策,以期给大芬村油画产业乃至全国艺术产业发展提供理论参考。

摘要：“大芬油画”和“大芬油画村”即将有一个统一的对外形象标志，以此涵括大芬油画村的产业模式和艺术魅力。大芬村的品牌之路，又往前走了一小步。

摘要：这个偏远的村庄依靠复制油画迅速融入了世界经济,未来它能否成就伟大的艺术家。

摘要：在上期内容中,我们将中国最大3个城市(北京、上海、广州)的艺术区予以调研,文章分篇对"北上广"各大典型艺术区的现状进行阐述,以点带面,让读者全面窥视不同地域当代艺术区的生存状态。本期我们将聚焦深圳地区的观澜与大芬村,探究深圳艺术聚集区的发展现状。对于深圳的两处艺术聚集区而言,一边是有着200多年历史落满岁月尘埃的客家古民居,青砖灰瓦,木门石基,夯土老墙,再配上耸立的碉楼、古老的宗祠、蜿蜒的石路、幽静的小巷,一切是如此的古朴、宁静,无不诉说着这个客家村落古老的历史;一边是经过政府"穿衣戴帽"工程整修后颇有一番欧式景象的城中村,房子外墙涂满各种色彩,画室琳琅满目,达·芬奇、凡·高、毕加索的绘画随处可见,处处散发着艺术的味道,放眼所及皆是梦幻般的色彩。尽管两处村子外观差别如此大,但它们相同的是两地都被评为了"国家文化产业示范基地",前者是深圳观澜版画原创产业基地,后者是深圳大芬油画村。

摘要：本文通过对深圳大芬村的天主教圣像画像出口现象予以市场分析,揭示国内画家村在当下艺术市场中真实的生存状态,为当下画家村面临的困局找出突围的应对措施。

摘要：殷双喜撰文《复制性艺术与深圳文化产业》指出，深圳市布吉镇大芬油画村，是近年来中国文化产业发展的一个先行者。经过10余年的努力，在当地各级政府的积极支持下，大芬村已经接受了市场的严峻考验，建立了自己的产销模式，在国内外有了很高的知名度，被国家文化部命名为“国家级文化产业基地”。大芬村制作和销售的艺术作品以复制性油画为主。艺术市场发展到今天，