摘要：作为当前国内毫无争议的一线导演,冯小刚在中国电影界的地位无需多言。人们肯定记得,远在中国电影产业还未崛起之时,冯小刚就以其独特的冯氏贺岁喜剧创作赢得了无数观众的青睐。不过,近年来,冯小刚似乎开始变得严肃而深刻,逐渐远离了尽管颇受观众欢迎但并不为知识界看重的喜剧。对此,自然可以有多种解释,而且也不应当排除冯小刚在未来重回喜剧创作的可能性。

摘要：冯小刚的贺岁片《天下无贼》在鲜明的对比中,影片以无厘头的故事在对传统的意识进行无情消解的同时,又自然地向传统意识皈依;商业化的特技手法使影片在貌似荒诞却又完整的故事中走向了与观众的某种契合。

摘要："天下无贼"是一种理想,也是人们的一个完美梦想。在电影《天下无贼》中女贼的梦境里上演了一场捍卫理想的游戏大战,但梦醒时发现这终究不过是一场梦。本文试用电影精神分析中有关梦境的理论分析《天下无贼》的梦境设计,着重从叙述方式、表现风格、人物刻画及命运主题等方面进行阐述。

摘要：如果将冯小刚划入第五代电影人之列,那他绝对是其中的特例。非科班出身、相对较晚的拍片时间及文革的影响较浅等,都决定了他与第五代其他电影人之间存在着不同之处,但也正是这些不同,让他在面对电影市场化时,少了许多的牵绊。如他所言:"大家不重视商业片,我重视了,反而成为一个有个性的。"作为一位平民电影人,冯小刚虽然也有影片"被禁"的经历,但与张艺谋、陈凯歌相比,他却没有艺术电影向商业片转型的过渡作品,对于电影市场化的观念,他显然比其他人早意识到了许久。

摘要：文化创意产业除了能为自身创造经济价值之外,还能够融入其他产业,为其他产业创造经济效益,这就是文化产业的外部效应。这种外部效应,决定了文化创意产业可以通过多种途径贡献于经济增长。

摘要：中国广告业被丁俊杰教授分为三个阶段,第一阶段:1979年——1986年底,这个阶段"只要企业做广告就能成功";第二阶段:1987年——1994年,这个阶段"企业只要花足够的钱做广告就一定能赚钱";第三阶段:1995年开始,这一阶段"企业虽然花足够的钱做广告,也未必有钱赚"。

摘要：隐性广告(Surreptitious Advertising)又称为"软广告",对"隐性广告"概念目前没有统一的标准。《中国经贸新词典》认为隐性广告是指一种与"显性广告"(在媒介中位置固定、自成体系、与媒体的正常内容界限清晰、容易分辨的广告)有着很大不同的商业宣传,它表现出很强的渗透性,有的还与媒体内容互为一体,其功能与目的和广告并无两样,但其间接效用较显性广告更胜一筹。隐性广告的渗透形式主要有三种:一是提供赞助,

摘要：前几年出了部《天下无贼》,据说有人说它是中国第一部商业电影。第一部我不敢标榜,但是我不得不佩服冯小刚在电影里又做了一场群集商品的广告秀。除了宝马汽车、惠普笔记本电脑、佳能数码摄像机和《北京晨报》……各种不同领域不同类型的广告在《天下无贼》中的戏份已经超过了主演刘德华和刘若英。在电影营销中。

摘要：《人在囧途》(以下简称《囧途》)系列是国内电影界近年来不可多得的成功作品,尤其是2012年上映的《人再囧途之泰囧》(以下简称《泰囧》),更是以2000万的投入赚取了超过10亿的票房,刷新了内地影片的票房纪录,当之无愧是小成本作品成功的典范。诚然,影片的成功与导演的水准,演员的表演分不开。

摘要：流行语是有时间性的,新的语言不断出现,旧的语言逐渐褪色,正是流行语最大的特点。比如前几年,新新人类张口闭口都说“酷”是一种时髦。但是现在,如果你还如此,那就意味着落伍。从2003年年底开始,一个新的流行词正铺天盖地而来,从网络到现实,不断冲击人们的眼球,那就是“炫”。“炫”风突起,一时让人目不暇接,笔者曾分别用google。