摘要：书大幅草书略有数字可玩。古人有“沉着痛快”语,沉着又痛快真不易也。案上有边角料纸头,乘兴书陶诗,不计工拙,但求愉快耳。晚习张长史草书。想当日,颜真卿从其学书有所心得,留于世间法乳后人,每每读之似有所悟。学藤原书,思奇逸之态。日人汉书多杂假名,有不可辨识处。临黄山谷大草,略参王觉斯意。天闷热,人不爽。

摘要：书法线条的非本质属性甚是丰富。我在《书法线条的质感、力感、立体感——论书法线条的属性》一文(载《淮北煤师院学报》1993年第1期)中,已对线条的质感、力感、立体感作了初步分析。本文将对线条的刚性、柔性、生命惑和节奏感加以讨论。刚性和柔性在书法线条非本质属性中,刚性和柔性是两种重要属性。因其有刚柔之分,才造成了书法风格表现上或“壮美”或“优美”的差别。

摘要：退楼是京城书法界许多中青年朋友喜欢去的地方。那里有古雅的书柜、丰富的藏书、宁静的画室,还有一位和善可敬的师长——张荣庆先生。记得我第一次去退楼,一进门就被满屋子的书籍惊呆了。那时荣庆先生还住在复兴门,不大的房间里摆放着几个书柜,里面全部是一排排的各类书籍、资料和文献。书架摆满了就暂时放在桌上、地上、走廊上、窗台上,甚至床上,凡能利用的地方都堆满了书,俨然一座家庭图书馆。荣庆先生的许多文章著作就是在这里写出来的。

摘要：在明代的书法史上,张瑞图与董其昌、邢侗、米万锺齐名四大书家之列,亦与董其昌有“南张北董”的美誉。清秦祖永言“瑞图书法奇逸,锺王之外,另辟蹊径”,肯定其在书风变革中的突出贡献。清代梁巘《评书帖》评其:“得执笔法,用力劲健,然一意横撑,少含蓄静穆之意,其品不贵。……明季书学竞尚柔媚,王(王铎)、张(张瑞图)二家力矫积习,独标气骨,虽未入神,自是不朽。”

摘要：明末清初,战乱频仍,清军入关,国破家亡,激起了"反清复明"的抵抗运动。政体的动荡往往促进思想的活跃,在文学艺术领域掀起了一股以明遗民士大夫文人为代表的崇尚"高古奇逸"风格的巨浪,由此也出现了一大批特立独行、高标卓识的书画家,诸如担当、傅山、陈老莲、查士标、方以智、归庄、弘仁、龚贤、恽向、梅清、髡残、八大、石涛等,书画风格皆冷逸出尘,格高意远,后世誉为"遗民画派"。傅山是其中的一位杰出的代表人物。傅山(1607—1684),山西太原阳曲县人,初名鼎臣,后改名山。

摘要：荣庆先生的书法,用笔起止爽利纯净,使转轻松婉畅,无矫揉造作的习气,有信然天成的意趣;笔势于险峭灵动中透出沉稳温和的态度,神凝气静的风情。体态清秀腴润,俊俏巧丽。至于章法构成,貌似简朴平易,实则节律斐然,基调闲适。个中轻重和谐、进退有度、疏密妥贴、虚实相安等相辅相成的关系,颇耐玩味。这诸多艺术素质的融合,形成了清和明丽、文静俊逸的风格。因而观赏之际,总觉被引入心平气和、悠然自得的精神境地,甚至想到犹如品尝清新飘逸的茶汤。这感受及联想,是其作品的艺术效应。作为观赏者,是享受和满足。

摘要：欲书之时,当收视反听,绝虑凝神,心正气和,则契于妙。书若人然,须备筋骨血肉,血浓骨老,筋藏肉莹,加之姿态奇逸,可谓美矣。

摘要：中州大地之苍茫朴厚,辽西走廊之朔风雨雪,渝州山水之雄肆奇逸,帅兵——军旅生涯,阅历繁叠,识见受其熏染;法书一途,转移多师,艺事逶迤其形。故其书有奇逸恣肆、沉着痛快之格,朴茂多姿、才情风流之貌。阅历与识见,禀赋与心性,助之于艺,此中可窥也。