摘要：根据贾湖骨笛(管)的形制和仿制品吹奏实验,其演奏方法有开管竖吹、闭管竖吹(仅适用于无孔骨管)和开管斜吹三种可能。骨笛并非完全按照音阶的上行或下行级进模式而开孔。所谓骨笛的音阶,是研究者根据其音列重新排列得出的结果。骨笛音列中的变化音,有些可以作为音阶的音级,有些则不宜视为音阶的音级。骨笛上的孔位音阶与实际演奏的音乐音阶是不能等同的。贾湖骨笛的七个指孔与七声音阶不一定必然对应,也不一定与当时的音乐实践相联系或等同。从世界范围内的音乐考古资料来看,贾湖骨笛在年代上与旧石器时代晚期骨笛大体接续,在制作工艺和技术上获得更大的进步和发展,其音乐性能已有显著提升。统观贾湖骨笛的设计制作和音乐性能,足见贾湖先民所创造的音乐文明在中华音乐文明起源中占有突出的地位,并且在世界音乐文明起源和早期发展进程中独树一帜。

摘要：作者在贵州黔南瑶族独弦胡的田野考察中发现,该乐器族内传承人仅有年过七旬的韦土水一人,在当下存活环境中已面临着传承断层甚至消亡的窘迫现状。然而,该乐器在视觉、听觉、触觉等层面均表现出了相当程度的“异质”性,在纵向历时传承与横向共时传播脉络中形成了鲜明而独特的民族文化特征。文章从该乐器的基本形制、持琴奏法、声响特点、律制形态(“色彩变音式”“常规式”“交替式”)等方面进行论述,为今后深入研究抛砖引玉。

摘要：我国的历史文化源远流长,从起初即形成了蕴含有丰富思想的水文化,如"上善若水,水善利万物而不争。"我国地域辽阔,水域众多,有细流涓涓不断,也有波涛奔腾不止。在中国人心中,水已然是以一种根深蒂固的情节,也是一种图腾与象征,也成为我国艺术作品一种亘古不变的"艺术母题",因此也深受不同领域艺术家的喜爱。钢琴传入我国之后,相比我国传统器乐而言,钢琴的音域更为宽阔且力度变化也更为丰富,在音乐方面可以塑造更为生动的形态,以展现其动与静的特征。故而,我国作曲家也创作许多将水作为题材与基础的钢琴作品.

摘要：一、电子管风琴的常规奏法电子管风琴可以对各类声音进行逼真的模仿,从室内乐到交响乐,在到流行乐与爵士乐,电子管风琴都可以进行演奏。而这一点决定了演奏者要对各种演奏法有深入的了解。就目前而言,电子管风琴的演奏大致可以分为古典风格与流行风格的演奏,因此它的每种奏法相应的也就不同了。其实。

摘要：影片《地狱山庄》的音乐既不华美,也不抒情;既不铿锵,也不柔婉;其总体风格讲求的是:清淡飘忽中藏一股鬼谲怪异之气。音韵中内在的旋律线不浓不重,时断时续。显然,作者无意喧宾夺主,故不以强烈的旋律贯穿片中。

摘要：马头琴是具有悠久历史的蒙古民族最具代表性的乐器。近年来随着国内外蒙古学活动的逐步深入,专门研究马头琴的学术论文屡见不鲜。然而这些论文对马头琴的来源及其各流派的演奏方法、特点。

摘要：钢琴演奏者都能把声音弹出来,但并不一定能把触键与奏法这个基本问题解决好,因此,触键与奏法问题显得尤为重要,它与弹奏者的音量、 音色、 音质、 乐曲的层次划分,音乐线条的起伏以及整体音乐情感的表达有着最为直接的关系.

摘要：围绕旋律奏法和声化、声部奏法均衡化、音区泛音化的奏法，同时阐述多样式语气表达、等待与插空式配合的合伴奏特点论述钢琴正谱奏法的新思维，进而合理呈现演唱与伴奏间的融合一体的和谐关系。

摘要：　　不同的声乐作品有着不同的风格:不同的演唱者对不同的作品或同一首作品的演唱,也有着不同的风格.在一般的群众性歌咏活动中,后者既取决于歌唱者的演唱技巧,同时音响效果对于体现演唱的各种小同风格,也有着不可忽视的作用.……