摘要：辽国境内广阔的草原使契丹人选择了四时游牧的生活方式,因放牧需要频繁更换牧场,所以契丹人居无定所,转徙随时,车马为家。帐篷与毡车就是契丹人主要的居住方式。契丹人的穹庐与毡车颇具草原生态特色,即木构毛毡,同时适应游牧生活的需要,即便于拆卸和搭建。而契丹人蓄养的大量牲畜和境内的莽莽森林为他们建造居所提供了丰富的资源。为避西北风,居所门户皆东向。契丹毡帐中的家具也主要是为适应草原游牧生活的需要而设计的,即所有家具便于搬迁、安装和拆卸。

摘要：本文从辽代契丹人酒器类型入手,探索了辽代契丹人酒器造型和装饰,以加强对辽代契丹文化的了解,为契丹文化的研究提供科学依据。

摘要：“无论什么时代,无论什么民族,艺术都是一种社会的表现,假使我们简单地拿它当作个人的现象,就立刻不能了解它原来的性质和意义。”——格罗塞一辽代的复面艺术辽代曾产生过一种特殊的雕塑作品——金属复面。不知为着什么缘故,它一直没有引起美术史家们的注意。金属复面是辽代契丹人的特有艺术。它系用银、铜或铅谍制而成,薄者仅一毫米多,厚者不过二毫米。有的还在银或铜上鎏以金,近千年后的今天仍然不失光泽。这些复面造型古拙、浑朴,不像明清时代鎏金佛像那么刻意雕琢,也绝然没有娇柔造作之感。特别是那些经过近千年风雨侵蚀后残坏了的复面,于原始、拙朴之中凝结着神秘、威凛。

摘要：辽代（公元907-1125年），是由契丹人建立的北方游牧民族统治王朝，比北宋（公元960-1127年）建国还早53年。辽虽然建立的是以汉族王朝为模式的朝代，但作为皇帝的统治者和大部分贵族都保持着游牧的习俗。在保持国俗（契丹风俗）的同时“稍用汉礼”。和“以汉制待汉人”是辽代治国的基本方略。此外，在宗教信仰方面，辽代统治者采取兼容并包的态度，重视儒释道。这些制度和方针都深刻地影响了包括家具在内的辽代造物设计。

摘要：《新五代史》是欧阳修在宋初薛居正等人官修的《旧五代史》的基础上重新写成的一部私人著作，全书七十四卷，分本纪、传、考、世家、年谱、附录六个部分，写了从朱温篡唐建梁，中经后唐、后晋、后汉、后周，到赵匡胤篡周建宋，共60余年的历史。《新五代史》历来受到文学研究者们的重视，说他“深得《史记》神髓”，是后代历史家学《史记》学得最好的一部作品。近几年来，经过反复研究，觉得这话的确有道理，本文拟从思想内容与艺术方法两方面分别进行论证。

摘要：辽墓壁画始发现于本世纪30年代,日本人小林行雄、田村实造在1930年和1939年两次考古调查的基础上,刊布了《庆陵》调查报告和《庆陵壁画》,辽墓壁画艺术渐为人所知。在随后的半个多世纪中,辽壁画墓的清理发掘不断有令人振奋的消息,据不完全统计,已清理的辽壁画墓大约已超过50座,墓葬主要分布于内蒙古、辽宁、河北和北京等地区,约相当于辽代上京、中京、南京和西京的广大地域。这些辽墓壁画以其题材和风格的多样性。

摘要：陶瓷艺术是中华文明的象征之一。当我们翻看中国陶瓷历史的时候,我们会发现,在中国漫长的陶瓷器历史中,有一个以少数民族所建立的政权名称命名的陶瓷器品类,这就是我们所说的——辽瓷。辽瓷,中国古代陶瓷史上的一朵奇葩,以其特有的民族特色、地域文化、艺术风格傲立在世人面前。辽瓷主要是指辽人在辽境内自主烧制、使用的陶瓷器。

摘要：蓝蓝的天空,舒卷的白云,清澈的流水,绿色的草原,悦耳的驼铃,逶迤的长城,巍巍的群山……漠北地区以其优美的自然植被,生动迷人的美学气韵构成人类社会如诗如画的境界,成为历代画家孕育和成长的摇篮,驰名隋唐的画家杨契丹、尉迟跋质那、尉迟乙僧、阎毗、阎立德、阎立本皆有巧思,史称神品,他们都是炎帝的子孙,长期生活在长城以北。由于种种原因,这些画家都无法在中原地区显其身手。直到辽代开元以后,我国北方的画师们才得以在自己的家乡把美丽的自然、沸腾的生活,时代的脉搏用线条色彩倾泻出来,留下无比灿烂的艺术珍品,丰富了中华历史文化的宝库。几乎与辽代文学散失的原因相同,辽代的绘画作品也很少流传下来,但我们从有关史料、出土文物以及少量保存下来的,辽代绘画作品中仍可见其盛况之一二。

摘要：我国人民群众津津乐道的杨家将故事就发生在山西晋阳大地。把一千年前杨家将的英雄业绩搬上荧屏,无疑是我们山西电视艺术工作者的光荣使命。从北宋初至今千百年来,人民群众以自己特有的是非观念、好恶标准、爱憎感情去判断历史人物,去传诵杨家将的故事。诚然,不同时代、不同时期的人们对杨家将故事的传诵也就溶进了不同时代、不同时期的不同讲解。这是因为人们在讲述杨家将故事的时候,总是按照自己的想象和愿望,发展故事。

摘要：一听《承天太后》之名,熟稔历史的人便知是讲辽景宗的皇后、辽圣宗的母亲、承天皇太后萧绰的故事,她在中国历史上的确算一号了不起的人物。但在过去的戏曲舞台上,却未得到应有的表现。京剧《雁门关》有着大汉族主义倾向,把宋辽战争中的萧太后描写成一个失败者,歪曲了历史,从杨四郎的传奇敷衍出的种种版本中,萧太后只是处在陪衬地位,至漫瀚剧《契丹女》。