摘要：《奔马》作品斜长44厘米、高45厘米。作品利用水仙花的鳞皮(片)把白马强健的肌肉和粗犷有力的线条充分勾勒出来,揭示了骏马腾空、马到成功的寓意,构思新颖、造型生动、栩栩如生、立体感强,显示了大型组合雕刻的艺术特色。

摘要：五集连续电视剧《奔马魂》的创作,尽管出自两位酷爱电影、电视艺术的业余作者之手,但他们十分重视文学价值的创造。整个剧本的剧情展开和艺术结构,也比较合乎电视连续剧的艺术特征和创作规律。这个反映工业改革的电视剧本,没有象有些同类作品那样就事论事地叙述事件过程,而是遵循电视连续剧注重情节进展、讲究人物心理刻画的艺术特点,如为主人公兰子坚的出身、经历、遭遇设计了不少富有戏剧性的规定情景,围绕他在执着追求事业发展中与惠子、章萌萌、周尕娃等人物的爱情、友谊关系的描写,不但很有层次地展现了这位主人公所经历的矛盾冲突和由此显示出来的性格力量,而且还在人物几起几落的风浪中写出了作为中国企业家.改革家,所特具的不畏险阻、一往向前、奔腾不息的民族精神。剧作者在艺术布局上,十分注意用人物之间的矛盾冲突来推动情节,因而使剧本有一定的可读性。当然,作为业拿创作,《奔马魂》也有不够成熟之处。比如虽注重情节铺排,但在每一个场面与另一个场面之间的过渡还不够简捷、精炼,这就一定程度地影响了“连续剧”的艺术性,给人有一种冗长的感觉。电视连续剧是大有可为的。

摘要：马是中国古代美术作品中非常重要的主题,特别是奔马,其嘶风逐电,骖驒千里之风的动感令人心驰神往,数千年来经典艺术作品层出不穷,名家更是不胜枚举。对于动物画来说,除了造型以外,人们尤其重视动态的把握,因动物普遍缺乏可读的表情元素,其姿态动势自然成为性情、神韵的写照了。考察奔马相关的传世作品,包括画像砖、壁画、雕塑到纸面绘画、木版画等,可以发现一个有趣的现象。

摘要：奔奔属马,是个活泼、开朗的大班男孩。自从奔奔出生后,奶奶就离开一直生活的农村,来到奔奔家里帮忙做家务、带孩子。2020年的超长寒假里,奔奔和奶奶、爸爸、妈妈、弟弟一直在家里,大家庭的热闹与温暖让奔奔如鱼得水。随着新冠肺炎疫情得到控制,爸爸妈妈陆续去上班了,奶奶在家带奔奔和弟弟,“小奔马”开始“撒野”了。

摘要：很多年前,我看到过两本介绍唐代壁画的画册,里面有描绘唐人击打马球的场面。且不说我对体育运动有多少出自本能的兴趣,单就对现代体育项目——马球运动的了解,就足以让我对这种一千多年前的运动方式兴奋不已。大凡运动,总会是让人激动的。马球,在现代体育运动中,危险性最大且极富刺激性。在这项运动中,力量,速度和勇气得到了赏心悦目的完美结合。自己年少时涂鸦,也喜欢画马,这些,便是我画打马球的诱因。

摘要：1978年5月5日邮电部发行T.28《奔马》邮票,全套10枚,采用徐悲鸿原画。刘硕仁设计,影写版,齿孔（1）^（6）11.5度×11度,（7）^（10）11度×11.5度。背面刷胶,邮票规格（1）^（6）为30毫米×40毫米,（7）^（10）为40毫米×30毫米。邮局全张枚数（1）^（6）为50（10×5）,（7）^（10）为50（5×10）。北京邮票厂印制。这套邮票的10枚图案,是设计者精心选取了徐悲鸿的10幅中国画力作。徐悲鸿是中国画创作中具有里程碑式的大师,他从西方油画技法中吸取了适合中国画的内容,将之巧妙地融合起来,创造出了自己的独特风格。

摘要：1978年5月5日,邮电部在发行T.28《奔马》邮票的同时,还发行了一枚《奔马》小型张（图1）。小型张图案采用了徐悲鸿1942年画于四川重庆凉风垭杨德纯家里的一幅《群奔马》。画面上题字为：“壬午大暑悲鸿居凉垭杨兄德纯斋中”,点明绘画的时间和地点。原画长95厘米,宽181厘米,绘有6匹奔马,现保存在徐悲鸿纪念馆。小型张面值5元。小型张尺寸规格148毫米×98毫米,邮票票幅规格90毫米×40毫米。齿孔11.5度×11度,背面刷胶,发行量25万枚,刘硕仁设计,影写版,北京邮票厂印制。

摘要：马的艺术造型在我国有着悠久的历史。《左传》上说:“冀之北上,马之所至”,我国北方少数民族很早就已养马。据《世本·作篇》等古代文献记载,殷人先公“相士作乘马”,已用马拉犁和驾车。甲骨文材料表明,从商代开始,已有“相马”的记录。据《列子·说符》记载,春秋时与秦穆公同时代的伯乐是著名的相马家。春秋战国之际,中原地区出现骑兵,到汉代,马在冲锋陷阵、运输粮草和传递信息方面日益占据重要地位。由于马在社会生活中越来越受到人们的重视,马和乘骑也就成为人们从事艺术创作的重要题材。

摘要：咸阳博物院馆藏"西汉玉仙人奔马",1966年出土于西汉元帝刘奭渭陵陵园建筑基址附近。其玉质之良,规格之高,设计之巧,造型之美,琢磨之精,堪称玉雕史上之杰作,代表了汉代玉器的最高水平。玉仙人奔马通长8.9厘米,宽3厘米,高7厘米,重0.17千克。质地为新疆和田白玉,色泽温润莹亮,宛若羊脂,俗称"羊脂玉"。玉仙人奔马以圆雕、透雕、浮雕、线雕手法精雕而成,应是汉王室的经典重器。玉马昂首挺胸,奔驰状,两肋雕有一双翅膀,四蹄踏于云头柱及云板上,板底琢流云图案。

摘要：徐悲鸿创作的“马”的形象，既没有唐马的雍容，也没有宋马的清俊，其忍辱负重、急流勇进之态跃然纸上，是对艰难国运中雄健国民的精神写照。在绘画艺术上，徐悲鸿革新传统，引进西法，在诸多方面拓展了中国笔墨画的观念和表现力。代表作“奔马”，是徐悲鸿学贯中西的艺术结晶，在中国美术思想史、中国传统绘画艺术发展史和美学研究史上，都占有重要的地位，具有深远的影响。