摘要：诺兰电影中的语义悖论现象成为他独特的创作手法与影像风格。以诺兰电影为研究对象,从语义悖论的视角探讨诺兰电影中语义悖论的发展历史、形成机制与艺术价值。诺兰早期电影语义悖论以第一人称视角为主,在后期电影语义悖论逐渐发展成了第三人称视角。对象语言和元语言的套层结构是诺兰电影形成语义悖论的逻辑基础,而真实塑造与虚拟呈现是诺兰电影建构语义悖论的重要策略。诺兰电影语义悖论的艺术价值表现在多学科融合下的艺术创造以及电影艺术性和商业性的完美结合。

摘要：电影叙事中的层级关系之主要范式有以下九种:松散连接、相似性、同构性、互补性、反差性、矛盾性、解构性、解释性、缠结性。电影的线性叙述进程与套层结构先在地存在一种矛盾性,因为不管如何立体地进行嵌套叙事建构,其呈现出来的几乎都是线性显示进程,因此套层结构叙事惯用堆栈结构,层级一般表现为前台-后台、推入-弹出的切换。叙事的层级具有等级差异,而叙事层的位置、比例、数量、信息真假等因素都会影响到作品的建构与表达。当代社会与电影叙事之发展,使得电影叙事的层级实践出现了一些变化。

摘要：陈嘉上导演的《画壁》对当下社会父权缺失的状态做了回归性的表现,并且在"技术主义"的诱惑下危险地试探电影本体的艺术价值。本文旨在通过精神分析的角度以及对该片进行本体论的分析,以求获得对全片一个客观而详细的深度概览。

摘要：电影叙事研究通常归为两个范畴,纯学术研究应属叙事学,总结创作经验则属电影剧作理论。李显杰在《当代叙事学与电影叙事理论》

摘要：“戏中戏”,是戏剧结构的一种特殊类型,是戏剧创作中常用的套层结构,将它运用于电影中,体现了戏曲与电影的互文效果。这种结构相互嵌套使故事并行链接,是诠释人物的多面性和展现作品艺术性相互交织的表现手法。“戏中戏”在电影中想要实现以上效果需要在剧本创作和现场调度中有高度的设计和配合,所产生的效果也是强烈的。

摘要：电影《黑天鹅》取得了商业票房和艺术表现两个领域的巨大成功,同时在心理剖析,展现人性探索方面也挖掘得很深。本片讲述了舞者妮娜为了完美诠释黑天鹅与白天鹅同体的角色,走上了一条自我发现、自我寻找之旅。在寻找中她发现了隐匿于安逸表象下生活的真实,也看见了潜藏于内心的"黑天鹅"。本文试图从影片的叙事结构、影像符号的隐喻含义以及叙事节奏的情感表达等角度,分析编导演是如何将情感附着于形式,用类型片叙事探讨心理学的艺术处理。

摘要：陈建斌在处女作《一个勺子》中展露了出色的导演才华,不错的口碑积累也给了导演本人继续探索艺术风格的勇气。在《第十一回》中,陈建斌呈现出了更为庞大且驳杂的表达欲望:一方面,他引以为傲的戏剧学习和演出经历被糅合进了电影之中——戏中戏的套层结构让他能够在影片中更好地置入文本、符号以及人物的多元性特征,也得以更肆意地张扬自己对电影与戏剧的理解;另一方面,相比前作,《第十一回》体现出更为成熟的视听语言——大量的特写镜头、深焦镜头、长镜头以及跳跃剪辑的存在,不仅带给观众更独特的视听体验,同时也较好地适配了影片复杂的叙事结构。

摘要：我们曾经非常熟悉《歌唱二小放牛郎》的歌声，长期以来，借着这优美、深沉的歌声，我们一直不曾忘记英雄王二小。然而随着时间的推移，随着对于种种历史记忆的淡化，无论个人与社会，我们对于二小的印象，无庸讳言，也在逐渐被淡漠，被减弱。这也正是电视剧《少年英雄王二...

摘要：袁牧之的代表作《马路天使》是中国电影史上的经典之作,相比之下,他的处女作《都市风光》则是一部被低估的作品。但《都市风光》不仅在"音乐喜剧"的形式层面作了积极的探索,而且以精心设置的套层结构,将影片提升到都市寓言、社会寓言、人性寓言的层次,完成了对于资本主义都市异化本质的概括。《都市风光》无论在艺术上还是思想上,都达到了相当的高度,是中国电影史上一部罕见的杰作。