摘要：奥斯卡最佳外语片奖已经经过了70年的曲折发展。1956年,奥斯卡最佳外语片奖被纳入奥斯卡奖的竞赛单元,该奖项面对"非英语类"影片,同时这些影片又以国家的名义参赛,这就使这一奖项具有更多的民族性和世界性,也确立了它在电影评奖中的权威性。对于一个能为国家带来荣誉感的电影奖项,正确认识其评奖策略和评奖倾向,可以更加清楚奥斯卡最佳外语片的定位,并给中国电影创作带来一定的启示。

摘要：克劳斯·哈洛是近年在世界电影艺术领域较受关注的芬兰电影新生代导演。从2002年执导第一部剧情长片《我很想你》(Elina-Som om jag inte fanns,2002)起至今,他共完成七部故事长片,曾四度代表芬兰角逐奥斯卡最佳外语片。作为北欧的新生代导演,他在国际上也获奖颇丰,其长片处女作夺得了2003年的英格玛伯格曼奖,这是该奖项为数不多的几次授予非瑞典籍导演。

摘要：20世纪90年代,法籍越裔导演陈英雄(Anh Hung Tran)将彼时无法与电影艺术产生联想的越南带入镜头中。从获得各项国际大奖,包括第66届奥斯卡最佳外语片提名的长片处女作《青木瓜之味》(陈英雄,1993)到表现越南底层社会血与泪、暴力与温情并存的《三轮车夫》(陈英雄,1995),陈英雄成了越南电影的一张名片。然而,一个无法忽视的尴尬事实却是,虽然生于越南、表现越南。

摘要：《安东尼娅家族》又名《不靠男人的日子》,是一部从导演到配乐全部由女性制作的影片,于1996年获第68届奥斯卡最佳外语片奖。一、多元化人物重塑"女性乌托邦"影片中,从安东尼娅拎着箱子带着女儿进入村子的那一刻,仿佛打破了传统男权社会的平静。无论是安东尼娅母亲临死前对其父亲的控诉,还是葬礼后,安东尼娅带女儿来到奥尔格的咖啡馆——一个绝对男权主义的场所,皮特一家对智障妹妹语言和行为上的羞辱,足以见得导演对传统男权社会的刻意丑化和批判。