摘要：军营里的营房自古以来就与生活质量没有多大关系。营房完全是从功能性的角度规划和建筑的，而人们也并未特别想在其中体会到家的温馨。当人们陷在战争的苦海里时，也很少会有人关心营房的生态效果。现在，盟军从德国撤离回到本土已数年有余，他们留下的常常是破败不堪的营地和大片荒芜的驻扎地，鲜有投入资金加以改善，他们留下的这些营地根本不是什么受欢迎的礼物，而是一个令人头疼的遗留问题。

摘要：2017年的夏纳电影节,鲁本·奥斯特伦德凭一部讽刺当代艺术圈以及人类平庸的《方形》勇夺金棕榈奖。今年,他又携《悲情三角》归来,再次摘下金棕榈。六年内两次夺冠的佳绩,让这个瑞典人迅速踏身“双金棕榈俱乐部”,以最年轻会员(48岁)的身份,与弗朗西斯·福特·科波拉、今村昌平、埃米尔·库斯图里卡、达内兄弟、迈克尔·哈内克、肯·罗奇等大师平起平坐。

摘要：丹尼尔·奥斯特（Daniel Ost）是比利时著名花艺设计师和园林建筑师，曾获得比利时花艺锦标赛冠军、花艺世界杯亚军等荣誉。在他的眼中，鲜花是大自然给人们最美妙的礼物，因此他在设计作品时注重让自然元素得到完美的保留。以下几件花艺作品兼具简约、成熟与质感之韵，花艺师利用简单元素和专业技法展示了植物之美。

摘要：莎士比亚和法兰西的古希腊主义法度德国大文豪奥古斯特·威廉·施雷格尔曾严肃地说：莎士比亚完完全全是我们的。没有底气，话是不敢说这么满的。因为，说起莎士比亚戏剧，德国有很多个第一。早在17世纪，德国境内已有旅行剧团演出改编的《哈姆莱特》和《罗密欧与朱丽叶》。英伦以外这是独一无二的。

摘要：乔伊斯有言：莎士比亚戏剧的阐释为普天下超常头脑提供了任意驰骋想象的广阔天地。就是说,导演和演员可以借莎士比亚戏剧任性一把。不久前,奥斯特玛雅导演柏林秀坊剧院演出的《哈姆莱特》来到天津大剧院。他如是阐释《哈姆莱特》：＂我对哈姆莱特这个人物的分析或许比较粗糙,他就是个惯坏了的孩子嘛。好吧,我可能也是。可我立足现实,还在寻找剧的真谛,琢磨它。哈姆莱特唯美,好谈理论,对戏剧力量深信不疑,竟然相信,也证明了,戏可以让一个有罪的观众坦白交代。多浪漫的愿望啊,

摘要：托马斯·奥斯特玛雅（Thomas Ostermeier）1968年9月3日生于西德北部小镇索尔陶（Soltau）的平民家庭，1990年至1996年在柏林的两所艺术高专学习导演，获硕士学位，

摘要：这个综合学校包括一个主建筑、一个体育馆和各种户外设施,朝向一片处在前军事基地上的住宅开发区.整个主建筑沿纵向被一个由顶部采光的回廊从中间分开,由此可以进入两侧的教室,回廊局部变宽的部分构成一个公共空间.这个构想与将城市设计理论运用于建筑内部设计的概念相符合：街道、广场和建筑被看成了建筑内部空间部分.虽然这个建筑从外部看来是个大体块,但内部空间却设计流畅,通道有的通向楼层的各个角落,也有的依着倾斜的地势因势而建.由墙面反射的散射光线加强了内部空间的肃穆和厚重感.在具有宗教感的整体风格下,整个学校的设计和装饰也显得古香古色,如一部宽阔的观光楼梯,两个塔形和壁炉形的建筑构成元素等.不同历史风格建筑的叠加给这个校区带来一种复杂的味道,堪比阿尔多·罗西（Aldo Rossi）的设计或泰辛（Tessin）新理性主义的代表作.

摘要：几年前我买过一本浙江文艺出版社出版的《孤独及其所创造的》(影印本)。被撕毁的家庭照片在复印机的油墨下,变得更加影影绰绰,五个孩子的脸模糊不清,母亲也同样模糊不清。这保罗奥斯特的处女作,包括两部分:从父亲去世开始写起的回忆式的碎片般文字"一个隐形人的画像"和用第三人称讲述自己人生往事的十三册"记忆之书"。评论界一致认为这本书是奥斯特最重要的非虚构类作品,奥斯特的每本小说、每一个细节、每一个主题都是谜面,而“这本传记将成为谜底,成为理解奥斯特写作的基石。”

摘要：19世纪末20世纪初,在青岛的德国人当中,弗朗兹·奥斯特(Franz Oster)是一个传奇人物,他是青岛首位飞行员,他组装了青岛的第一台蒸汽机,创办了青岛的第一家造船厂,造了一艘完全由自己设计的蒸汽艇,他还是煅造的行家,德华银行的大门、栅栏、扶手等铁艺作品都出自他之手。奥斯特到底是一位怎样的人物,都缔造了哪些传奇故事?曾经在青岛生活过16年的马维立博士(WilhelmMatzat)在《弗朗兹·奥斯特:青岛首位飞行员》一文中进行了详细的讲述。

摘要：2015年10月18日晚19点,由托马斯·奥斯特玛雅（Thomas Ostermeier）主讲,田曼莎主持的艺术讲座《莎士比亚的文本解读与舞台呈现》在上海戏剧学院端钧剧场举行。托马斯·奥斯特玛雅是当今世界最著名的德国导演之一,其导演的《哈姆雷特》等多部作品,成为了世界最受关注的作品,他也是德国最年轻的柏林绍宾纳剧院的艺术总监。