摘要：《奥赛罗》塑造了一个极其复杂的悲剧英雄形象——奥赛罗。发生在奥赛罗身上的情节简直可以说曲折离奇:一个光明正直的英雄究竟为什么会走到杀妻自尽的一步?传统的观点是将其归咎于伊阿古。然而,人们不难从奥赛罗表面近乎完美的品质中看到其性格中的缺陷。恰如金留春先生所言:奥赛罗的性格存在巨大的弱点,“轻信”这根脆弱之弦,被伊阿古奸恶之手指撩拨,发出不和谐的“妒忌”之音,最终导致了杀妻的悲剧。

摘要：《奥赛罗》中男主人公的悲剧与中国影视剧中的"凤凰男"有相似之处。他们既高傲自负,又懦弱自卑,两种人格交织,让他们嫉妒怨恨,采取极端行动,造成自身和社会悲剧。他们复杂人格的产生,既有自身成长的积淀,又有社会因素促成。文明繁荣的城市社会,一方面需要外来人才参与城市建设,一方面对"凤凰男"融入市民社会制造种种障碍。要避免此类悲剧的发生,需要"凤凰男们"自身克服性格障碍,更需要城市社会对"凤凰男"在制度上和文化上采取包容措施。

摘要：《奥赛罗》是莎士比亚的经典名作,三百多年来一直长盛不衰。本文选择《奥赛罗》作为研究对象,运用叙事学和文艺学的相关理论从《奥赛罗》的结构、动力、意象等方面入手,深入研究《奥赛罗》的叙事艺术。

摘要：“奥赛罗”（Otello）是威尔第歌剧中“最困难”的男高音角色之一，甚至有人认为这个角色是整个19世纪歌剧中难度最大的男高音角色。一般认为，奥赛罗属于“英雄男高音”的范畴，不仅要求辉煌的高音，充沛的体能，还要有深厚的表演功力来表现这个有着“辉煌和阴暗两张面孔”的摩尔人形象。

摘要：悲剧《奥赛罗》的最后一场是全剧的高潮。随着帷幕的徐徐降下,人们不禁要问这样一些问题:“奥赛罗究竟是怎样一个人物?”“莎翁对他到底持什么态度?”“我们应当把他看作无辜的受害者,还是看做造成他自己的悲剧命运的主谋?”“与莎翁的其他悲剧人物相比,奥赛罗的性格是否更简单一些?”对于这些问题,许多批评家和莎学专家都提出了自己的看法。其中比较有代表性的是英国学者布莱德利(Bradley)和批评家利维斯(Leavis)。布莱德利认为:“他(奥赛罗)是个高尚的人,本不易动嫉妒之心,完全是那个没人味的家伙伊阿古所设计的阴谋诡计的受害者。”“没有任何事情能够减少一点儿我们对他的敬仰和爱戴,而由于敬仰和爱戴,我们也就更加同情他。”布莱德利的观点符合这样一个原则,即:悲剧之所以有强大的感染力,是因为它能够引起我们对主人公的无限同情。但是,不管它愿意与否,他都不能否认这样一个残酷的事实:正是奥赛罗本人亲手杀害了自己无辜的妻子,而不是任何别人。

摘要：1 狄德罗说:“在自然和摹仿自然的艺术里,愚蠢和冷心肠的人看不出什么东西,无知的人只看出很有限的东西。”(《绘画论》)

摘要：莎士比亚的《奥赛罗》是诗化的,其艺术魅力之所以经久不衰,不仅在于它成功地描写了一出极具震撼力的浪漫爱情悲剧,更在于它运用了独特丰富的意象。这些意象反复出现,成为该剧艺术不可分割的一部分。本文探讨这些意象的抒情功能、视觉功能和象征功能,以期领悟它们在剧中的美感效应。

摘要：本文通过心理变化——情感波动——行动巨变,论证奥赛罗看似粗鲁和简单的外在行动中包含着复杂的心理活动和情感波动,以及游离在高贵与卑微之间的复杂性格,从而得出奥赛罗不是一个简单的人,而是一个内心慎密,情感丰富,性格多变的人。

摘要：莎士比亚的种族平等观,通过他笔下著名的犹太人夏洛克和黑皮肤的摩尔人奥赛罗生动地体现了出来,他抨击了不平等的种族主义观点和阶级仇恨,揭露社会现实的伪善和罪恶,反映了人民反封建、渴望民族统一平等的美好愿望。

摘要：歌剧《奥赛罗》中的音乐在塑造人物性格、刻画人物心理、推动情节发展、暗示人物命运等方面与戏剧有着完美结合;歌剧中音乐与戏剧处于同等重要的地位,只有将二者完美的结合起来,并协调发展,共同服务于歌剧,才能更深入的理解和演绎歌剧,从而推动歌剧的发展。