摘要：从现存作品来看,娼妓诗和女冠诗在唐代女性诗人的创作中,数量最多,艺术上也最为成熟,但两者之间存在明显的艺术差异。娼妓诗具有浓厚的应酬风格,缺乏鲜明的个性抒情形象;女冠诗则较少应酬气,富于鲜明的个性抒情形象,艺术内涵比较深入,代表了唐代女诗人创作的最好水平。本文从身份与社会处境的不同,分析了娼妓诗与女冠诗艺术差异的成因,认为女冠在唐代社会中,以其独特的宗教身份,在行为方式与社会交往等方面,都与娼妓有很大区别,由此对唐代女冠迹同娼妓的传统意见,提出了不同的看法。

摘要：在诗歌繁荣的唐代,出现了为数众多的女诗人,她们的诗歌创作成为中国诗歌史上的奇葩。其中伎女诗与女冠诗最具特色,艺术上最成熟。这两类群体对爱情的大胆追求、对封建宗法制度的蔑视、对人事百态冷峻的领悟,体现了她们精神上的独立性。独特的诗歌创作艺术使这一阶层的女性成为了唐代妇女文学的主力军。

摘要：堪称女冠诗人当行之作的酬寄诗 ,既是女冠诗中最具实力的一大品类 ,亦为女冠诗艺术情调中最有魅力的一个声部 ,因此 ,作为中国文学史的组成部分 ,应讨论女冠酬寄诗的酬唱情怀这一美学风貌 ,并对其成因进行阐述。

摘要：中晚唐时期的女冠诗人,是继初盛唐宫廷贵妇诗人群体之后崛起的又一女性诗人群体.女冠诗人既不同于宫廷贵妇又殊于闺阁女子,她们的诗歌作品也因此具有特殊的研究意义.薛涛、李冶和鱼玄机是三位中晚唐时期最具代表性的女冠诗人,其诗歌作品内容丰富,并藉以巧妙用典、语兼雅俗等艺术技巧展现了中晚唐女冠诗的独特风韵,呈现出特殊的文化意蕴.