摘要：袁文娜是河南戏剧界第一位女导演,是河南导演事业开拓与发展的一位功臣。她曾在新中国成立初期担任河南省文化局导演组成员,并长期担任河南省戏曲学校教务主任、校长。作为导演艺术家的她,曾为河南省地、市、县级剧团导演剧目70多出,多次荣获国家级和省级奖项和荣誉;作为导演教育家的她,曾为全省十九期导演班授课,参与培养导演人才800多人次,对全省导演事业的发展有着举足轻重的影响。“剧诗说”是张庚先生提出的戏曲艺术观,强调“剧诗”中的综合之美、意象之美、意境之美、形神兼备的形式之美。

摘要：现有的数种中国电影史,很少收入关于中国第一位女导演谢采贞(生卒年不详)的信息;如有,也不过是指出1925年她为南星公司执导剧情长片《孤雏悲声》,她本人也在其中饰演女主角刘雪贞。各国影史遗漏本国第一位女导演,是十分普遍的现象。翻开现存民国报刊,与谢采贞相关的十数篇报道,集中于1925年秋冬。自1926年秋天之后,报刊上十多年不见其名,直至1937年她重新被提起。关于谢采贞的信息甚少,围绕其生平事迹也有很多无解的谜团。既然她是公认的“中国第一位女导演”,本文尝试梳理和分析相关报道,看她如何做了导演,以及拷贝遗失的《孤雏悲声》是一部怎样的电影。我们也希望从较长的历史时间线和华人电影的文化视野,来讨论谢采贞以及“中国第一位女导演”这个称谓的意义。

摘要：地点:上海师范大学4教503室时间:2024年1月4日龚艳(以下简称龚):今天很开心能邀请到国家一级导演韩君倩与我们对谈,聊聊电影《七声》的创作。韩导是这期女性导演访谈栏目的最后一位嘉宾,我们之前已经采访过了杨荔钠和刘伽茵两位女导演,她们也分享了自己关于电影创作的看法。我们很期待这次与韩导的对话能够碰撞出不一样的火花。

摘要：阿拉伯女导演将拍电影作为追求女性解放的手段,通过“第四电影”消解了男性英雄主义史学,以女性视角来书写阿拉伯女性的历史,讲述她们在战争和革命中的记忆和声音。其电影建构了女性的记忆空间,遗址、墓地、家宅通过“记忆意愿”而成为“记忆之场”,并且,女性角色还挑战了“象征暴力”的家庭空间。女性的身体创伤往往与殖民、父权和宗教压迫相关联,建构了民族寓言和集体记忆。阿拉伯女导演还塑造了打破身体规训的女性形象,形成了另类的抵抗话语。

摘要：白志群是我很喜欢的女导演。从一九八八年在《全国改革题材优秀电视节目颁奖晚会》上认识她以后,常有机会现场目睹她的工作情况,听她谈作品的创意和对艺术的追求,一直对她的印象极好,极深。

摘要：黄玉珊用影像建构着"她的历史",即女性书写的历史,使台湾历史呈现出更丰富的面相,但在国族认同问题上则流露出游移甚至自相矛盾的态度。她的作品还塑造了一系列追求人格独立和男女平权的女性形象,探讨了女性在男权社会中的处境,表达了女性对其身体主权的全新思考,反映了女性主体意识的觉醒。同时,她又以先驱的姿态投身于多元化的文化实践,以自己的行为显示了当代女性在社会生活和艺术传播中的创造性、影响力和主体地位。

摘要：2024年4月11日,我们的老校长袁文娜先生驾鹤西去,享年91岁。得知先生去世的消息已是半月之后,我打电话给同学,每一位都很吃惊;又给校长的女儿袁小娜姐姐打电话,得知校长临终嘱咐“不设灵堂、不开追悼会、不收受礼金……”老校长就这样悄无声息地走了,连送别的机会也没有给我们。作为河南第一位女导演,先生一生导演了70多部戏,她于2012年荣获河南省导演学会颁发的“终身成就奖”;而大半生从事艺术教育工作的她,为河南戏曲事业的传承与发展做出的卓越贡献,同样是要载入史册的。

摘要：“红尘飞扬兮迷乱真假,人事纷扰兮雾里观花,离合悲欢兮瞬息变化,是非曲直兮待君明查。”杭州市红星剧院舞台灯光徐徐开启,十个生旦净末丑粉墨登场,咿咿呀呀唱出了这四句引人深思的开幕曲。2023年11月20日晚,山西省太原市晋剧艺术研究院新编晋剧《庄周试妻》精彩亮相第十八届中国戏剧节,一部北方剧种古典戏曲引起现场的南方观众此起彼伏的鼓掌与喝彩,专家也给予了非常高的评价。三个女人,一台好戏。晋剧《庄周试妻》在著名女编剧徐棻、著名女导演曹其敬、著名晋剧女须生谢涛的精心合作下。