摘要：本文是以女导演为主要研究对象,通过论证的方法建立了女导演的胜任力模型,得到了女导演胜任力模型的六大维度,组织决策能力、职业热忱、导演专业性、艺术创意能力、识人用人以及市场洞察力。并从心理学和生理学的角度重点剖析了女导演的胜任力素质。

摘要：座落在首都西北北京皇苑大酒店的第三会议室内。不时传出热烈的发言和爆出阵阵掌声。中央电视台《人与人》电视系列片评研会,正在这里紧张地进行。副台长洪民生激动地告诉大家:“《人与人》节目播出后,全国抽样调查,收视率1989年为87％,1990年为94％。这一令人振奋的场面,于当晚——1991年三月六日,中央电视台《晚间新闻》进行了播出。为什么在全国现在是500多个电视台、“小闭路”又冲击大电视的情况下,而中央电视台《人与人》节目,能拥获全国如此之高的收视率?我访问了该导演——中国第一位女摄像师——刘瑞琴,这位毕业于六十年代初北京广播学院新闻系摄影斑的东北姑娘,当她第一次扛起摄像机时,当年才20几岁。一扛20多年。

摘要：女性电影专题,有点讨巧的嫌疑,但真正的组稿却有很大的难度。就像本次风云对话,在确定能邀请到法国女导演之后,该栏目第一次迎来国际嘉宾;其后,杂志开始寻找合适的国内女导演。其过程和预期却有出入。那时候,我们觉得宁瀛导演是首选嘉宾,因为她有欧洲留学的经历,并且作品商业和艺术并举。但在确定话题的时候,遇到问题,因为嘉宾都认为女性电影和女性导演的电影都是男权下的一种称谓,那时候,编辑才知道,女性导演最不愿意面对的是女性电影的话题。幸运的是,本期嘉宾,无论是法国新锐导演爱丽克思,还是中国著名导演宁瀛,对电影都有自己独到的理解,她们结合自己实际创作经历的交流也让我们看到了穿越时空的对电影的情感,也看到了各自不同的创作样式。为行文简洁,爱丽克思·德拉伯特简称爱丽克思。

摘要：人们常说，好的艺术作品就像大海上的灯塔，在黑夜中照亮游子归航的路。这个比喻，用来形容中央电视台大型电视公益栏目《等着我》再合适不过。而《等着我》的导演们，就像这灯塔上的守护人，人称“涂坚强”的80后女导演涂颖就是他们中间的一位。

摘要：本文以新生代女导演的电影为基础,在性别视域下,分析女性视角的电影镜头所独有的、带有女性特质的三个特点,即反动的艺术、精神与细节的呈现、私人化纪实。

摘要：回族女子王苹,是著名电影艺术家、新中国第一个女电影导演、原八一电影制片厂副厂长,1985年离休。在建国后34年中,她导演了大型音乐舞蹈史诗《东方红》《红军不怕远征难》《中国革命之歌》和脍炙人口的《永不消逝的电波》《柳堡的故事》《霓虹灯下的哨兵》《勐垅沙》《槐村庄》等许多故事片,担任《闪闪的红星》艺术顾问。1964年当选全国人大代表。人们称赞她是“革命的老妈妈、头戴多顶影坛桂冠的艺术家”、“少数民族的杰出代表”。

摘要：20世纪90年代以来,中国女性艺术的发展越来越成为引人瞩目的文化现象。年轻的女艺术家带着时代的气息,极具个性的风采,构筑成一道新的艺术风景线。广州话剧团青年女导演王筱镝正是这道风景线的中的一个。近10年来,她执导了一系列的戏剧作品,其中由她执导的儿童剧《宝贝儿》一举夺得文化部第十届文华大奖、文华导演奖,成为广东省惟一获得这项殊荣的青年女导演。

摘要：本文选取的这60位华语影坛最有影响力的女性导演,她们之中既有那些功成名就的艺术大师,也有最新升起的商业新星;既有各类前卫的激进的女权主义导演,也有关注温和的女性主义导演。我们以年龄来为她们排序,从已经逝去的百岁电影大师,至50、60岁的集大成者,由30、40岁的中坚力量,至刚出茅庐的20多岁青年导演……让我们一起静静观赏女性导演舞下的屡屡华彩乐章。

摘要：昨天上午,第82届奥斯卡颁奖典礼在洛杉矶柯达剧院落幕。作为今年两大热门影片,《拆弹部队》和《阿凡达》一直在各大颁奖典礼上不断PK。本届奥斯卡上,卡梅隆的前妻凯瑟琳·毕格罗凭借《拆弹部队》拿下最佳影片、最佳导演、最佳剪辑、最佳原创剧本等6大奖项,同时她还成为奥斯卡历史上首位获得最佳导演的女导演。雄霸全球票房的《阿凡达》,仅获最佳视觉效果、最佳艺术指导、最佳摄影3个技术奖项。

摘要：凯瑟琳·安·毕格罗的父母为油漆工厂经理及图书馆管理员，她是独生女。她后来在纽约惠特尼美术馆担任画家的弟子并因此首次接触到电影艺术。毕格罗在哥伦比亚大学参加毕业电影节目制作，并借此学习电影理论及评论。她也曾在加州艺术学院担任教职。