摘要：女工劳模形象以强烈的主题性、示范性和现实主义风格参与了新中国的图像历史与民族记忆的构建。以新中国纺织行业第一代女工劳模赵梦桃为例,研析新中国女性劳模图像的多层涵义,尝试形成一种有效的从“形式感”出发的图像叙事设计策略与图像解读方式。

摘要：刘庆邦由作家出版社最新推出的长篇小说《女工绘》是特定时代生活的写实和当下主体情感相融汇、相激发的产物,是文学对时代、历史和政治的回溯、观照和淬炼的结晶。作家在1970年代中国历史情境中,按照影响中国历史和国人生活的重大事件的顺序,描述国人的生活方式、道德观念、人际关系和情感世界。小说塑造了鲜活的青年女性矿工群像,赋予那个时代、历史以真切的形象感和动人的艺术魅力。

摘要：分析女工技艺的审美特征和针织服装的特性。探讨女工在针织服装设计中的表现手法,根据针织服装的特点,对女工技艺在其款式造型、面料细节、图案创新等方面的设计进行分析,分别列出不同设计方法的创新特点,以强化针织服装的时尚化、个性化设计,并举出实例加以说明。

摘要：在商品市场激烈竞争的今天，许多大大小小商家、企业不得不靠打广告及五花八门的商品展销会等商业手段推动商品促销。可是，在吉林省竟有一个名叫李玉玲的下岗残疾女工，用36000元兑下的小型酱菜厂生产加工牛板筋，自产自销。一没雇销售员四处推销，二没花钱打产品广告，产品却悄然在一年多时间神奇般的销往京、沪等全国一些大中城市，创造了一个令人难以置信的商海奇迹。同时，也演绎了一个下岗残疾女工的完美人生。2008年，她被吉林省妇联授予“巾帼创业带头人”标兵荣誉称号。

摘要：丁燕是新疆的一位女作家。2011年。她加入东莞文学艺术院。为了深入了解东莞这座城市，了解在这座城市中打工的女工的生存现状，在东莞樟木头镇，丁燕隐瞒了作家身份，卧底进入一家电子工厂，和女工同吃同住同劳动，面对面感受她们的梦想和希望、辛劳和迷茫，写出了小说《工厂女孩》。2013年10月26日，《工厂女孩》获鲁迅文化奖2013年“年度图书”提名。

摘要：采用工厂现有设备色彩作为实验样品，设计一份色彩心理调查问卷，抽取机械加工、纺织轻工、塑料制品等行业的女工进行调查。结果表明：女工对设备色彩的喜爱顺序是：淡绿、天蓝、淡蓝、白色调、淡黄色、绿色、钢灰色、橙色。女工在日常生活和工作中对色彩的喜爱都有其独特之处，并且更注重色彩在个体的感觉、情绪方面的心理感受。

摘要：1999年9月16日,下岗后的江燕被法院传唤。 家住北京南城一条胡同里的江燕,在街坊邻居眼里是个文静、贤慧、忠贞甚至有点守旧的传统女性。丈夫死后3年,她守身如玉,拒绝再婚。然而,法院的一纸传票,却让人们吃惊不已。 蓝潮广告公司经理陶方携款潜逃。在法庭调查过程中,江燕与陶方的嗳昧关系在众目睽睽之下暴露无遗。她被认为是陶方潜逃之前唯一的知情人,江燕感到了从四面八方向她投来的鄙夷目光。 江燕是国营大众农机总公司第八农机店的职工。

摘要：二十世纪元小说在后现代主义的影响下,其定义和内涵有了更深刻的解释,占据六七十年代的主导地位。元小说的主要特征是揭示小说与现实之间的关系,它坚信语言所塑造的现实是不可信的。元小说作家通过在文本中有意地暴露创作的痕迹,实现对虚构世界的自我揭露。安·贝蒂的短篇小说《女工》是一篇具有明显后现代元小说特点的创作,它充分展现了元小说的上述特点,将小说的虚构性揭露给读者,通过框架分析原则,表达贝蒂的艺术创作思想,也体现了后现代时期人们的焦虑心理。

摘要：“人生的路虽然漫长,但紧要处只有几步” 1984年春天。 美丽的港城烟台,经过一天的喧闹安然睡去。而此时在烟台山脚下的一座简易的居民楼里,却醒着一颗不眠的心。