摘要：纵观当前的电影生产,一是重大革命历史题材的影片创作出现了建国以来少有的一个高潮,一是娱乐片创作仍保持自1985年以来经久不衰的势头。相形之下,主要以写人情和人情味的作品一直是处于“呼而不出”的状态。在这种情形下潇湘电影制片厂不失时机地为我们推出了描写女性感情世界的《女性世界》(赵葆华、韩志君编剧,董克娜导演),以其清新自然、含蓄隽永的艺术风格而独树一帜,赢得了广大观众的喜爱。人的感情世界是丰富多采、纷纭复杂的,女性的感情世界尤其如此,其微妙变化甚至是难以用语言表达的。《女性世界》的编导者独具生活慧眼和艺术匠心,巧妙地选取了女性世界最富于情绪和生活内涵的“

摘要：贺抒玉写小说,已是多年的事了,她的小说取材广泛,文笔流畅,生活气息浓郁,不仅有作家的艺术感受,而且有编辑的细针笔缝,这是许多读过她的小说的人的共同感受。不过,仅仅从这个角度去理解,或者评价她的小说,还有些失之于浮泛,因为还很难从这种印象中,真正捕捉到她的艺术个性。那么,究竟什么是贺抒玉的艺术个性呢?似乎还要从她展现的那个女性世界里去寻找答案。这也并非因为贺抒玉是个女作家,或者她的小说多半是写妇女生活的。其实,在我们国家,虽然出现了不少女作家。

摘要：本文从女性意识、女性视角和女性艺术笔触入手,对凌叔华小说中的女性世界进行了较为深入的研究。文章指出凌作反映了男权社会中不合理、不美满的女性人生,并通过品味艺术形象,剖析了凌笔下“婉顺女性”形象系列的丰富性和复杂性,揭示其特定的文化内涵与时代特色。文章还考察了凌叔华极富个性的结构艺术、文学风格以及表现方法,对其作品所蕴含着的审美价值与审美功能作了认真探讨。

摘要：1994年9月,我在一种特殊的背景下接受了执导电视连续剧《中国空姐》的任务。当时在我面前摆着三个难题;时间紧、缺乏生活、演职员的创作班子组合没有主动权,或者说主动权太小。在此,最关键的问题是我们已经没有可能重新深入生活,我对空姐的认识只能借助于文学剧本这一狭小的范围。这给《空姐》在艺术形态、艺术处理的理论性定位带来了难度。

摘要：自20世纪以来，女性艺术家已经获得了巨大的荣誉和成就。她们能与男性一样在艺术学院学习并申请奖学金，参加写生课,参与竞争并赢得胜利。此外,她们经常在国际展览中展示自己的作品,并在画廊出售其作品。她们在整个艺术界发挥了积极的作用。

摘要：自从我当上了《女性世界》的编辑后,我就觉得自己象广告商似的了,跑到哪里总要推销一下《女性世界》这个版面。有一次,去一个工厂开座谈会,清一色的女工,一开口我就说:“你们知道吗,新民晚报有一个版面叫《女性世界》?”当然有人说知道,有人张大眼睛看着我。于是,会议结束时,我便张大眼睛看着那几个人说:“一回生,两回熟,《女性世界》是我们的天地,以后就靠我们大家来办了。说真的,普通女工难得和什么记者、编辑之类的打交道,这样一来,她们也就记住了《女性世界》。做编辑的,谁不爱自己的版面?谁不想把版面办得更好些?我当然也不例外。

摘要：张爱玲和徐訏作为海派后期的代表人物,都擅长于表现发生在上海的故事。二人的作品《色·戒》和《鬼恋》,是对生命的解读,表现了爱情的凄凉和选择的无奈。作品透过女性世界烛照特定时期女性的悲惨命运有异曲同工之妙,又彰显作家对世界的独特体认。作品围绕女性与革命引发了更多关于人生的深入思考,在感伤的情怀下,呈现的是人被环境束缚下的复杂情形。

摘要：在现代女性电影中，电影叙述主体和女性视角关注的重心往往是对女性心理现实的表现．以及对女性与婚姻、与家庭、与社会的联系与冲突的刻画。中国女性电影在这一方面做得最为出色的当属1987年由黄蜀芹导演拍摄的电影《人·鬼·情》，这部被称为中国第一部真正意义上的“女性电影”的影片，以中国戏曲表演梅花奖特别奖获得者裴艳玲为原型讲述了戏剧艺术家秋芸坎坷而困顿的一生。

摘要：呈现在我们面前的是现代文学艺术宝库中的一个角落:这里的作品虽然“没有眼泪,也没有血,也没有失业或饥饿”,以致在当时或后来,都没能引起评论者太多的注意,然而,它们委婉细致地描述了“五四”时代女性世界里的某些人生悲剧,凝聚着“五四”时代女性对社会生活的谛视、探索与思考,同时也深藏着富有个性特色的艺术经验;历史最终没有忘记它们,这就是近年来重新引起人们重视的。

摘要：当世事充满纷扰与喧嚣,宁静幽雅的艺术便格外具有魅力。这魅力如林间池水、如天上浮云、如空谷中无声地飘渺的薄雾与轻烟,也如一曲幽怨的排箫,悠悠地萦绕耳际,又柔柔地抚慰你的心田。何家英的中国人物画便让人有如斯的感觉,这感觉真好。