摘要：在短短的一年多时间里，李虹就出版了《美丽生活》（九州出版社，2005）和《寻找男人》（文化艺术出版社，2006）两部长篇小说，如果读读这两部作品，我相信会让大多数人吃惊不小。这当然不只是那种女性主义的情绪，那些对男性世界投去的“愤怒的葡萄”：同时还有那种文学表达，那种自由而犀利的文字。

摘要：在论及到90年代女性主义小说时,我倾向于将80年代后期萌芽至90年代高峰迭起的女性主义小说视为一个'亚'或'准'文学思潮过程.因为在这一思潮过程性中,不仅有众所周知的、颇为强盛的文学理论形态的支撑,而且众多的小说作品业已形成了为世人瞩目,被文坛看好的创作现象,并初步呈现出女性主义小说的诗学形态.当然,所谓女性主义小说'诗学形态的初步呈现'并不意味着90年代的女性主义小说已构筑起了一种自足性的完备性的艺术形态结构,而是说90年代女性主义小说开始以群体的、逻辑的方式展示出既呈现共性色彩又涵有个性质地的开放型的叙事表现风貌.之所以说是'开放型',是因为在'叙事表现风貌'这一总标帜下还可以作出多种类型化的辩析.

摘要：在20世纪90年代,中国女性文学中出现了一个由"泛女性文学"向"女性主义"文学的转型。而在这个转型过程中,杜拉斯的《情人》起到了重要的启迪和示范作用。《情人》在艺术上的特点,包括自传式的文体、私语化叙事、另类的道德准则、现代小说的体式等在中国都已成为女性文学的经典范式。

摘要：1976年10月,曾使整个民族陷于灭顶之灾的“文化大革命”的结束,标志着一个新历史时期的到来。于是,新时期文学在复兴和繁荣中显示出的生命强力,将中国当代文学嵌入一个空前灿烂的召唤之景,在这一景观下,新时期女小说家发出的文学召唤,更显示出独有的魅力。由于在新中国成立后相当长的历史时间里,被过分强化和扭曲的“女国民”无性意识,曾经使投入文学创作的女性不约而同地握住清一色的中性之笔,成为时代——政治或某种思想、路线、方针和政策的附庸,这样,她们便不由自主地遵循着无性的书写路线与社会通行的文学表现内容和形式,把自己消融在男性为本位的国家政治中。新时期的女小说家,终于可以摆脱庸俗社会学的牢笼,把自己的创作真正作为向人——女人的生命本体和文学本位回归的一种女性表现。这种表现。

摘要：兴安,文学艺术评论家、水墨画家:1962年出生于内蒙古、蒙古族中国作家协会会员,中国当代文学研究会理中国作家协会作家书画院艺术委员会委员,北京作家协会理事主编有“九十年代中国小说佳作系列”(10卷)、《中国当代乡土小说大系》(6卷)《女性的狂欢:中国女性主义小说选》(2卷)、《金苹果新女性随笔系列》(10卷)、《知识女人文丛》(8卷)、《蔚蓝色空的黄金:60年代出生中国作家展示·小说卷》.