摘要：女性主义批评的经验论陈晓兰如果说，任何一种文学理论或批评流派都有支撑其存在的“哲学基础”的话，那么，流派纷呈的女性主义批评是建立在一个共同的认识之上的，即承认源于生理和文化性别差异的女性存在、女性经验与男性存在、男性经验的不同。父权制文化为巩固其统治...

摘要：以女性主义批评的方法来解读戏曲,既可以是传统戏曲在当代传承与演变的一条重要路径,也应该是新编剧目究竟以何种价值取向与审美维度面对当下戏剧环境与年轻观众的一种尝试。在女性主义批评视域下,众多以女性为主人公并以"婚恋为题材"的剧目,有一个矛盾冲突最为尖锐的"王有道休妻"及"朱买臣休妻"等"休妻/夫"故事模型,从中可以看出20世纪以来京剧《御碑亭》及昆剧《烂柯山》等经典剧目在不同时期的改写和编演,以及戏曲新编创作中女性价值观念的演变及其命运模式的重构。

摘要：新西兰著名女导演简·坎皮恩是戛纳电影节上唯一赢得金棕榈的女性,其电影都渗透着女性特有的情感体验和女性主义的艺术理念。从女性主义批评的视野来剖析坎皮恩的电影,不仅是接近坎皮恩艺术世界的正确途径,同时也完全有可能是探寻女性主义电影在未来的发展模式的一个切入点。文章从电影中的女性"失语"状态、"凝视"与"被凝视"、女性自由意志三方面,以女性主义视角,观照简·坎皮恩的电影。

摘要：新西兰女导演简·坎皮恩执导的电影《钢琴课》是现代女权主义的经典作品,电影以钢琴为线索,围绕哑女艾达在爱情本能的召唤下走向追寻自我与自由觉醒的道路这一故事展开讲述。从女性主义批评的角度来看,艾达从最初的暴力下的失语到正视女性性欲问题的觉醒以及追求新生活的反抗,最终完成了对肉体与灵魂、女性与男性、个人与社会二元对立关系的消解,成为一个真正完整的人。

摘要：以艺术片定位的近期中国女性电影，大多以尚未褪色的当代记忆作为艺术想象的底片．叠印出时代文化与女性命运相交融的双重画面，在两岸三地或国际电影节中备受青睐。

摘要：西蒙娜·德·波伏娃运用语言学理论和方法,对性别概念进行定义和区分,细致深入地研究日常生活、宗教和禁忌语言对女性心理、女性意识的塑造和影响,对女性卑下地位的文化成因进行深入的探讨。语言已成为她思考、探讨性别与文化关系的一个重要纬度,体现出一种自觉的语言意识。波伏娃的语言研究为女性主义特别是后现代女性主义批评的发展提供了重要的理论启示,具有承先启后的转折性意义。

摘要：索绪尔语言学理论对女性主义批评的发展产生了重大而深远的影响,主要体现在三个方面:一是促生其自觉的语言意识,改变其运动的发展轨迹;二是增强其理论性,促进其当代演变和发展;三是开拓其新领域,促成其由文学向文化的转向,使其再次与妇女解放运动的社会实践结合起来。虽然这三方面的影响,不一定都是由因果关系式直接引发产生,但索绪尔语言学理论对女性主义批评发展的影响确实至关重要、不可否认。

摘要：20世纪六七十年代，西方妇女解放运动为女性主义批评的产生提供了历史、政治和文化等各个方面的丰厚资源，因此女性主义批评起初有着浓重的政治色彩。在同一时期，精神分析、结构主义、解构主义和“新马克思主义”也在兴起繁盛之中，于是女性主义批评不仅带有30年代英美新批评的印记，而且从一开始就深受精神分析、结构主义、解构主义和“新马克思主义”等流派的影响。在参考、

摘要：日常生活视角的引入和众多日常生活理论资源的借鉴、吸收和转化,是中国女性主义批评走出研究的危机和困境,获得新的话语生长点和兴奋点的内在要求。从日常生活视角出发,不仅有益于女性主义批评超脱男性中心创作和批评观念的束缚,认识到女性在日常生活叙事的创造天赋以及这种创造天赋的优越性,自觉构建一个女性主义的日常生活诗学体系;还有益于女性主义文学和批评走出"话语象牙塔",以对日常生活的叙写和阐释影响、沟通、连接中下层女性的生存经验,使自己与时代生活息息相关并发挥积极的社会影响。

摘要：从女性主义的角度来看,艺术批评和艺术史是新近才出现的现象,仅在最近十五年才出现。在其短暂的历史中,它们从强调“女性的境遇与感受”的第一代发展到第二代1,始于1970年代末,受到其他学科的女性主义批评的影响,并通过对艺术生产和评价以及艺术家作用的考察而对艺术和文化提出了更复杂的批判。本文首先概述女性主义艺术和艺术史的历史,然后讨论其中相关的主题,而在最后的结论性和关键性部分(IV和V)中讨论各种女性主义艺术批判和艺术史方法。