摘要：本论文以宏观梳理与微观剖析相结合的方式 ,从“内涵论”、“思潮论”、“创作论”、“特征论”等几个方面 ,对二十世纪以来中国女性主义文学的内涵界定、思潮流变、创作内容、审美特征和价值意义等进行了多侧面全方位的理论探讨。“内涵论”以西方女性主义文学及其理论为参照 ,并在认真考察二十世纪中国女性主义文学创作实绩的基础上 ,对“女性主义文学”及其相关概念如“女性主义”、“女权意识”、“女性文学”等的内涵进行了充分而全面的界定 ,并对概念间的相互关系进行了严谨的逻辑梳理。“思潮论”分别考察了五四时期和新时期两个不同历史背景和社会环境下女性主义文学思潮的发展流变及思潮特点。“特征论”站在美学的高度并通过具体创作实例 ,从“诗性写作”、“躯体修辞”、“欲望叙事”几方面细致剖析了女性主义文学所独具的艺术审美特征。作为擦亮性别、反叛男权的女性诗学的积极建构 ,女性主义文学创作无论在思想内容抑或在艺术形式上都体现出颠覆性和反叛传统的鲜明特征 ,这一独特的创作取向使得女性主义文学具有了不容忽视的价值意义。

摘要：大胆表现女性长期被遮蔽的情欲,袒露女性隐秘的本能欲望和个人化的性爱体验甚至更为刺目的自慰行为,是不少女性主义作家的一种自觉的价值追求,并已成为女性主义文本艺术审美上的一个突出特点.欲望叙事"是以女性的潜意识、女性的愿望和要求寻求‘女性自己的故事',这是生命的欲望与创造的欲望,性的欲望与话语权力的欲望,说到底是作为女人主体欲望的种种达成或未达成‘故事'.

摘要：台湾女性主义文学大量涉笔情欲题材，并视此为建立一种真正女性中心的文学艺术和理论批评之所在。女作家们对女性的身体和性心理、性快感、情欲发动方式等等，都有比较严肃的讨论。她们用文学形象展示女性隐秘的性经验、性心理，凸现出女性被压抑的情欲状态，并以无所畏惧的叛逆姿态，向历来是男性霸权的情色禁区发起大胆冲击。李元贞、袁琼琼、苏伟贞、朱天文等人，站在女性主义立场上，对身体自主的理念作出文学阐释，涉及到女性在欲情的海洋里成长的命题。新锐女作家则更有勇气，她们笔下的人物活跃在台湾社会中，热烈地伸展着女性作为原始身体存在的力度。同性恋题材在女作家笔下大量出现并频频获奖，已大有跻身主流文化的势头。

摘要：中国当代女性主义文学的价值和意义不仅体现在文学主题的女权表现上、文学形式的艺术突破和创新上,它同时还体现在对传统性别文化的解构与建构、批判与重建上。在中国当代女性主义文学创作中,其性别主体建构、性别诗学建构和性别审美建构正体现了这种性别文化建构的最具影响力的内容和方面。

摘要：中国当代女性主义文学的价值和意义不仅仅局限在文学主题的女权表现上,它同时还体现在对传统文学形式及其艺术法则和审美范式的全方位突破、创新上。这种突破和创新,事实上构成了中国当代女性主义文学价值意义的另一个非常重要的层面。在中国当代女性主义文学诸种文学体式的创作中,其对性别题材的全面开掘,对性别审美的大胆探索,对个人化写作的大力张扬,正体现了这种艺术突破和艺术创新的最具影响力的内容和方面。

摘要：新时期文学的女性写作已经成为不容忽视的文学现象,特别是80年代末至90年代以来,随着中国改革开放进程的加快和西方女权主义理论在中国的深入发展,中国女性作家对自已的女性意识有了更深的自觉。女性作家对自已的“女性”不再采取回避的姿态,无论是在写作观念上,还是在更深层次的艺术处理上,都较以往有了显著的变化。女性作家以女性视角直面人生的书写更有力度,对商业社会的把握更有穿透力;女性个人与历史的对话更加孤独也更加执著;商业视野下的女性写作也有了更为广阔和自由的艺术空间;一些女性作家如陈染、林白、海男、徐小斌等,则将女性的生存体验以一种执拗的“私语”化(或曰“个人化”)方式描绘出来,渐渐形成一股90年代新的女性写作态势。

摘要：2024年,由袁子弹担任编剧的电视剧《山花烂漫时》一经上映,便收获广泛热议和好评。袁子弹回顾了她从“主旋律”到“女性题材创作”的成长经历。借其一线创作经验,得出优秀女性题材影视剧创作的三个关键要素,即“解放、平视与追求权力”。从《山花烂漫时》真实的创作过程入手,分享其基于“创业剧”进行情节设计与人物塑造的方法,逐步解构《山花烂漫时》人物群像的设计过程,并深入探讨“一个真实可信的人物”背后的性格与姿态。

摘要：女性个体经验的不断展开、女性审美自由的不断拓展、女性艺术形式规范的不断丰富,是中国当代女性主义文学的主要审美价值取向,其目的是要建立以个人化写作为基础,以张扬女性生命主体意识和自由审美精神为旨归的女性主义性别诗学。

摘要：女性主义文学中一部分作品惯于塑造一组或一类女性群体，她们既是独立的．又是交叉的。人物话语权及语言符号也叠加交错，形成了共生的复调模式。复调模式的运用使作者自觉或不自觉地以现实为底色更为客观地描摹人物及其所处的环境，一定程度上克服了女性主义文学惯有的视野逼狭和主题思想单一等诸多局限．呈现出更高层次的思想深度和艺术美感。

摘要：在池莉《怀念声名狼藉的日子》和陈染《与往事干杯》同是讲述女性成长故事作品的比较之中,可以发现,二者在艺术表达技巧和女性意识内涵构成方面的差异,从中也可窥见出池莉近作对新世纪女性主义文学的拓展及意义。