摘要：在电影艺术的发展历程中,女性形象的塑造经历了从个性单薄的“花瓶”到独立性、自主性强的“女主角”的深刻变迁。早期电影中的女性角色,大多依附于男性角色或作为男主角的情感关系客体而附庸存在,随着女性主义和女权运动的兴起,性别平等的社会风潮逐渐影响电影的角色塑造,一系列女性题材电影开始出现,其中的女性角色则愈加呈现出独立、复杂和多维形象特点。探讨女性题材电影中女性角色的塑造变迁,分析女性角色的典型类型和演变过程,从电影叙事和电影语言两方面分析当代女性角色的塑造方式,可透过电影了解背后的社会文化背景,继而为观众尤其是女性观众带来启发和影响。

摘要：本文以普契尼歌剧中女性角色塑造及其艺术价值探究为题,对普契尼歌剧中女性人物的特点进行了阐述,并对普契尼歌剧的艺术价值进行探究。

摘要：《李小娥分家》是国家一级导演陈力在1991年创作的两集电视剧。这部仅有两集的电视剧精品却蕴含着燕赵文化的风骨和血脉。通过对乡村文化和地域文化的多元化展现,塑造了喜闻乐见的李小娥女性形象。然而这部电视剧精品片源在今日已很难找到。本文将从导演陈力,编剧申晓义和的男演员张佳澎的回忆中,探寻这部轻喜剧的创作过程,力图搜寻这部电视剧创作的诸多细节,完善我省优秀电视剧历史,并为我省发展具有地方特色的农村题材电视剧精品的创作提供借鉴,这是本文创作的目的。