摘要：近期女权主义的讨论在中国乃至世界范围内成为焦点之一,而在纽约设计周期间,纽约艺术与设计（MAD）博物馆聚焦战后半个多世纪以来的女性艺术工作者们,从男性的艺术与设计叙述视角转向,组织了一场名为“筑路者：战后至今艺术、工艺、设计领域中的女性”的展览,则将女性放到叙事中心。在20世纪中期,类似建筑、绘画、雕塑以及工业设计在内的广大领域由男性主宰,并未对女性开放,但是女性在纺织、陶艺以及金属饰品这些行当中发现了一条专业化的道路,

摘要：贾尼莫.普契尼(1858—1924)——真实主义歌剧作曲家的杰出代表,出生于意大利卢卡城内一个德高望重的音乐世家,是继威尔第之后意大利歌剧界的最后一位巨匠。在其42年的艺术生涯中一共创作了12部歌剧,并非一位多产的作曲家,但其每一部歌剧都非常优秀,自19世纪后期起几乎每部歌剧都成了意大利歌剧的保留作品。其歌剧善于表达男女主人公之间爱情,旋律优美动人、情节跌宕起伏;戏剧对冲突的描写激烈而不失美感,人物内心的刻画真实而不失细腻,尤以女性角色的塑造见长。为世人所熟知的几部作品如《曼侬.莱斯柯》、《波希米亚人》、《托斯卡》、《蝴蝶夫人》、《图兰多》等无一不体现了该特点。一、普契尼歌剧创作中女性角色(一)不谙世事、走向毁灭的曼侬.莱斯柯歌剧《曼侬.莱斯柯》讲述了一个爱情悲剧,在歌剧中,女主角曼侬.莱斯柯被刻画成一个不谙世事、不懂爱情,一心追求新鲜事物和金银珠宝的小姑娘。但即使过上了她先前向往的奢华生活,她内心还有一种说不出的空虚。在第二幕中名为《挂满了柔软幕帐》的咏叹调中我们可以听出她对爱情的迷惘,对生活的无奈。该咏叹调前半段的开始为降E大调,被安排在女高音的中音区,曲调以级进下行与级进下行交替进行,以极弱的音强开始。...

摘要：女性是动画电影里的"半边天"。纵观美国近百部主流动画电影,从迪斯尼早期动画作品中柔弱缺乏独立的公主形象,到新时代一个个鲜活的"女汉子",女性角色随着社会、文化、政治等因素的改变发生了翻天覆地的变化。本文在美国女性主义运动变革的基础上,分析了社会、文化等因素对主流动画电影中女性角色的影响,通过对具有代表性的美国主流动画电影中女性形象的实例分析,总结出典型的女性角色形象的演变和发展过程以及时代特征。

摘要：波伏娃和穆尔维的“他者”理论认为在两性关系中男性是自我的主体,女性是被男性建构出的只有绝对性没有相对性的“他者”。基于此理论重新审视姜文导演的电影可以发现,姜文电影在围绕男性展开叙事塑造男性主体的同时,往往运用隐蔽性、控制性和省略性镜头语言把女性建构为一种视觉元素和隐喻性的叙事符号。女性在隐蔽性镜头下呈现出“客体性”,在控制性镜头下呈现出“内在性”,在省略性镜头下呈现出“相异性”,这些属性把女性建构成只有绝对性没有相对性的绝对的“他者”。

摘要：对电影作某一价值判断时,必须考量其相关的文化背景下人们的精神意识形态。运用精神分析理论,从女性主义电影理论的角度剖析《第五元素》中的女性角色,以解读主流电影如何将情色编码加入主导的父权秩序语言之内,通过一些编码、异化的主体幻化成一种形式之美,阐明父权社会及其文化的无意识怎样结构了电影的形态及艺术形象。

摘要：一、第九艺术随着科技的发展，网络游戏已经进入干家万户，成为人们业余休闲的最佳娱乐方式之一。当它具有丰富而独特的表现力时，当它能给人们带来由衷的欢愉时，当它表现为许许多多鲜明生动的形象时，它就是一种艺术。网络游戏已经成为继绘画、雕刻、建筑、音乐、诗歌（文学）、舞蹈、戏剧、电影（影视艺术）之后人类历史上的第九艺术。

摘要：国产电影《无人区》和美国电影《不准掉头》是两部具有代表性的犯罪公路片，有着明显的西部、犯罪元素以及黑色幽默，主人公在解决冲突的过程中，人性的善恶在其中沉浮。两部电影里，情节、人物设置、叙事都有相似的地方，却又有所不同，其中有两个非常特别、具有代表性的女性角色：《不准掉头》里的格瑞斯和《无人区》里的舞女，她们的角色设定各有异同，在影片中的地位迥异。

摘要：缠足习俗乃是中国古代特殊的一种文化现象,通过服饰博物馆的实物考察和文献资料的查阅;文章结合缠足习俗演变过程的梳理,根据不同时期缠足习俗的演变与形态特征,把明清时期缠足习俗下的女性角色划分为"社会化角色程序"、"女性在家庭与社会的角色"两大主要角色因素,在此基础上概括出缠足习俗下女性的角色和其塑造的因素;并从专制制度社会的产物、男权文化观念的滋生物、病态的审美观等构成部分论证了缠足习俗下女性的角色及其成因,总结出明清时期缠足希望下的女性角色所承载的历史文化。

摘要：社会发展需要社会文化的支撑,更需要多元文化的滋润.特别是在新时期,随着人们生活水平的日益提升和整体经济实力的提高,对于音乐美术类文化的追求成为提高群众生活质量的重要方式.因此,无论是在学界还是在民间领域,对于文化艺术的探索越来越多,也越来越深入.在诸多的音乐研究中,中国民族歌剧是一个十分重要的研究方向,其中女性艺术形象的塑造和设计是十分重要的课题.女性艺术形象的设计和塑造是我国民族歌剧发展至今的重要推进力,以《白毛女》等作品为代表的经典演绎则更是走进了千家万户,女性角色和女性文化一直以来都是歌剧创作的重要标志和重要内容.笔者试图结合角色设计、角色语音、音乐的搭配以及角色设计中所体现的文化内涵三个方面,谈新时期中国民族歌剧女性艺术形象设计的主要特征,进而为实际业务的推进打下坚实的基础.

摘要：普契尼歌剧中的女性角色,充满了爱的智慧与魅力,尽管表现不同,但都无一例外地为了爱而走向了死亡。或许只有生命的终结才可能折射出爱的挚真与崇高。比较分析来看,普契尼所塑造的每一位女性角色,似乎都透露着对逝去的母亲的爱,这些角色或多或少地都带有妈妈的某种气质——艺术家的神经质、善良无私的奉献、为爱付出自己的一切等等。正是通过这样的形象塑造,普契尼以其独特的笔触刻画着自己心中的为了爱而存在的女神形象。