摘要：本文以上世纪三十年代的电影女明星作为研究主体,重点阐释了女明星作为人们欲望观望的客体中心,在刚刚建立的大众文化体系和媒体话语空间中所处的位置,以及和光环相对的异化。

摘要：20世纪20年代的中国电影营销活动中,女明星是一个重要的促销卖点。在影院等电影放映机构中,通过登台表演、赠送照片等方式,女明星直接或间接地参与到国产影片的终端市场营销过程中,不仅为中国电影争取了本土观众,也帮助了当时电影放映机构的发展。对女明星在20世纪20年代中国电影放映机构内营销活动角色担当的指认,不仅有助于我们更好地认识早期中国电影明星的市场运作和商业价值开发,也有助于我们更好地探索早期中国电影放映机构的发展与经营策略。

摘要：关于单身女性的话题,古今中外一直被视为热点。尤其当今处于耀眼光环下的女明星,更带有几分神秘色彩。其中包含潇洒、困惑、享乐、孤独、浪漫、辛酸…… 一、王祖贤说,相爱不一定结婚 王祖贤是在篮球场上长大的,由于球场上出现的“白马王子”使她走上荧屏,同时也使她进入了爱河。她长得漂亮,凭借自己的独特青春之魅,无论走到哪里都吸引着许多追求、倾慕者! 她何尝不想从中挑选出一位英俊的美男子,在大庭广众之下堂堂正正地宣布:“这——就是我的丈夫!”但是,她过于稳重求全了,虽然她知道这是一个女人的终身大事。从小。

摘要：学艺路漫漫 卢燕出生于北京,在上海长大,祖籍是广东省中山县,卢家是该县的望族。她的父亲卢家(马耒)毕业于军校,以后涉足外交界,再后又改行经商,平时爱好京剧。她的母亲是被人誉为“坤伶须生泰斗”的京剧名角李桂芳。卢燕是他们的独生女儿,被视为掌上明珠。 卢燕的父母都十分热爱京剧艺术,因此,婚后她母亲虽然不再登台唱戏,但仍经常夫妇相携,带着女儿到戏园去看戏。在父母的影响下,小卢燕对戏剧产生了很大的兴趣,到戏园里去看戏成了她童年最高兴的事情。台上那五光十色变幻的服装,琴弦锣鼓组成的音乐,以及那圆润绕梁的唱腔和柔美含蓄的动作,都令她心驰神往,十分陶醉。她立志要好好学戏,长大后登上舞台,做个象母亲一样出类拔萃的表演艺术家。

摘要：在1924年展望“一百年后的电影是什么模样”时，大卫·格里菲斯曾踌躇满志地说：“电影能帮助人们做的最重要的事情就是在文明世界消除武装冲突。电影是导致这种局面的最有力的因素。使用活动图像这种通用的语言，可以在全世界建立人类间的真正友爱。

摘要：20世纪40年代有代表性的电影明星无一不具有"影坛歌星"风貌。本文较细致地描述了诸位明星在此时段的影坛活动,并试图借此说明:这种现象的出现与20世纪40年代唱片业的发达、歌唱(舞)类型片的深入人心以及战乱中的民众娱乐心理等因素密切相关。

摘要：本文拟梳理长城影业公司的历史,并结合《荡妇心》等代表性的文本分析该公司的创作特色及文化选择,着重探讨战后初期香港国语片与上海传统之间的继承关系,并从性别形塑的角度入手,力图呈现战后初期香港国语电影界的复杂面貌,并指出长城影业公司的独特地位。

摘要：20世纪初电影在中国还是一个新鲜的媒介，二十余年的电影接受史，并未能让观众彻底脱离对传统戏剧舞台的喜好，接受这个以二维幕布为基础的幻影空间。对于电影所制造的虚幻空间，观众始终需要其与真实世界建立联系。电影一方面带给观众全新的视听体验，另一方面也与传统的戏剧舞台相互勾连，这种勾连不仅体现在电影美学和叙事方式上，同时也体现在电影的放映形态中。

摘要：女明星礼服设计集实用性和艺术观赏性为一体,而当今传统民间艺术形成的宝贵文化和独特风格,对现代礼服设计有着越来越大的影响。很多优秀的设计师融合传统民间艺术和现代艺术理念,其作品不但大大提升了明星的知名度,同时也使人们满足了追求艺术的心理需要。

摘要：做明星要够人气、够潜力,才能赢得广告商的青睐。每个明星的气质、魅力不同,适合的东西自然也不同,下面是2000年众女星的广告代表作,请看她们谁的作品最劲,各位美女究竟凭什么卖?