摘要：女性艺术家为何在艺术史中长期处于边缘的地位,这是女性主义研究的一个重要方面。19世纪末期法国印象派女画家摩里索便是其中的一个典型案例。在深入研究了女画家的婚姻生活经历,其绘画题材的选择及作品的含义后,作者认为,在西方经典艺术史及印象画派中存在的性别意识导向,以及女画家本身对传统性别意识形态的认同,是导致女画家在印象派中边缘位置的根本原因。通过这一案例的研究,我们可以更深入地理解女性在艺术发展道路上面临的障碍,以及女艺术家难以成为伟大艺术家的根本原因。

摘要：孙:以往画界有这样一种习惯,在展览中看到作品之下标明作者是女性(或者是少数民族)时,就自然放宽了评画的标准,大概是因为觉得女画家格外难得、格外不容易出,在艺术上就应该宽一把。看了“女画家的世界”,我感到这个展览不需要“宽一把”,它明明白白地告诉人们这是一个女画家举办的展览,但它在揭示她们自己的精神和心灵世界上很有深度,在艺术表现上有很多不同于男性画家的地方。从艺术感染力的强度看,这个展览是值得注意的。

摘要：“漓江画派”是当代中国最活跃的绘画流派之一，它聚集着大批追求艺术本真的画家，在这些画家中，有一支女画家队伍，她们有着画家敏锐的情感特质，又有着与生俱来的母性本性，她们从“女性”的视角洞察着周遭人事，体验着南方生活中各种情感，并将之与自我内心追求美好的纯粹情感联系起来，在提炼、升华、转化、超越等理性思考中获取人生感悟。女画家们从“小我”情感体验上升到“大我”社会认知的艺术情感被挥洒到作品中，她们的深情表达使其作品具有了独特的艺术魅力。“感人心者，莫先乎情。”

摘要：中国古代艺术史上女画家较少,该现象一直持续到19世纪末20世纪初。随着近代女性解放运动和女子艺术教育的发展,女画家越来越多。她们积极参加社会活动,不断现身社会公共空间。1929年全国美展中,近百位女艺术家首次集体亮相,成为该展的一大亮点。参展者多为受过学校教育的知识女性,并拥有体面的社会职业,是经济自立的新女性。她们基本代表了20世纪二三十年代女画家的真实生存状态。另,女画家的参展作品具有明显从传统到现代的过渡特征,当然也不乏时代创新性。全国美展的权威性和公开性,一则强化了女画家对其主体身份的自我认同,同时也提高了她们在美术界的地位和影响。本文认为,美展是近代女画家走出传统私密闺阁,走向社会公共空间的重要媒介和平台之一。。

摘要：今年6月24日至25日,我在北京炎黄艺术馆举办个人绘画作品展。展出近十年来的80幅油画和速写等,得到了许多朋友的鼓励和肯定,并得到炎黄艺术馆馆长、著名画家黄胄先生的赞许,特地为展览延展一周。 我出生在缅甸的风景胜地眉妙。父亲经营着一座花园、一片果园和一个很大的莱亨鸡场,并开始筹建一家旅游饭店。第二次世界大战的战火将这一切夷为了一片废墟。1950年新中国刚刚成立,我们全家便由香港回到祖国定居。在祖国的培养下,我念完了中学和大学,开始从事我从小就热爱的绘画艺术。几十年过去了。

摘要：近代女画家在描绘女性的过程中，从女性独特的视角对女性的现实生活和精神情感进行关注和思考，这个过程也是女性自我精神觉醒到个性绽放的过程。她们无论在绘画的艺术层面，还是从艺术家身份角度来看，都对创作女性形象方面进行了探索。女性画家在进行女性形象描绘的时候，追求的不仅仅是将作品中的角色美化，而是要将女性生活乃至生存的状态通过画面表达出来，让观众去聆听、去感悟。

摘要：雪瑞·玛克让出生于美国俄克拉荷马州,父亲是一位职业高尔夫球手,从小开始受父亲严格的高尔夫球训练。她说:“我是打高尔夫球长大的。我最喜爱和父亲一起漫步在绿色的草坪上,真是太美了!”尽管玛克让是“打高尔夫球长大的”,但她梦寐以求的是成为一名艺术家。她回忆当年说:“我早年是画速写。我母亲不知为什么买了一些画册和书籍,我一看就是几个小时。”高中时,玛克让曾获得一些艺术荣誉,由此激发了她追求艺术的热情。两年的地方学院毕业后。

摘要：一《柳隐、黄媛介山水合卷》解读故宫博物院藏有一卷晚明女画家柳如是、黄媛介二人所绘山水画卷——《柳隐、黄媛介山水合卷》(底账名称为《柳如是黄皆令山水合卷》,文物号:新00138272,文物定级为二级甲)。画为纸本设色长卷。柳如是山水画心尺寸为纵25.1厘米,横125厘米;黄媛介山水画心尺寸为纵25.1厘米,横37.2厘米。此画原藏于天津艺术博物馆(今天津博物馆),后拨交故宫博物院保存。

摘要：我弄不明白默川是怀着怎样复杂的情感创作系列长城画卷的。我只知道默川确实如一条默默的小河流经了苍龙蟠曲的长城古道,在那儿与这堵旷世无双的“围墙”发生了夹缠不清的感情纠葛。是默川借助长城来抒写艺术家的良知,抑或长城通过默川的良知来倾诉自己的衷曲,这都无关宏旨;重要的是默川与长城在剧烈的情感撞击中诞生了《长城万里图》等一系列艺术宁馨儿,她们,给我的震撼有如青春期少年的原欲骚动,一组在我潜意识当中酝酿已久的情绪被这幅长卷具象化并激上了心空:沉寂的夜。

摘要：由于种种原因,在明代吴门画家中,有关文俶和仇珠这两位名媛闺秀的文献记载十分简略。她们二人均出身于文人士大夫家庭,不需要谋生于社会,因此鲜为外界所知晓;另一方面,由于封建观念的束缚,她们恪守妇道,羞于抛头露面。