摘要：历史不会随风而逝。

摘要：封建社会的名门女子中,有相当一部分人把书画作为自己修身养性的一种手段,她们以笔墨自遣,创作了大量优秀的书法和绘画作品。只是由于她们在封建礼教的束缚下,深居简出,无由与社会交往,其作品因而鲜为人知。明代女画家文俶就是她们中的一个典型代表。

摘要：女性艺术在传统艺术批评标准中曾被赋予特定的含义，它意味着柔弱、细腻、温情、肤浅和被动，或者是局限于狭隘、感性、个人和装饰的主题范围，既缺乏创造的力量和哲理的深度，又缺乏关注社会与民族命运的远大胸怀，而成为传统美术史中的边缘或次要角色。然而，自上世纪70年代以来，性别研究越来越成为当代艺术批评中的一个重要内容。随着经济的发展和社会的变革，女性——这个几干年以来理所当然作为第二性和弱势的社会力量也逐步从幕后走到前台，并在当代艺术领域中占有越来越重要的地位，成为20世纪艺术令人瞩目的新热点。女性艺术家们以自己对生活和艺术的热爱以及执着的追求，突破社会、历史和文化带给女性发展的各种藩篱，并在繁重的生活压力下解脱出来，创造出夺目的绝色美景，成为中国当代艺术中不容忽视的一抹亮色。

摘要：被艺术界誉为“大胆女性”的米基可·艾塔塔娜(MICHIKO·ITATANI)近年来在国际画坛上一直是一位引人注目的画家。米基可·艾塔塔娜现任美国芝加哥艺术学院副教授,从1977年开始她先后在美国、加拿大、日本等地的博物馆、画廊举办了数十次个人画展。她的绘画作品以不同寻常的力量引起了国际画坛的强烈反响。米基可是位繁忙的艺术家,她从学生时代开始就多次参加各种群体艺术展。她的作品以强有力的表现手法体现出人类渴望自由,渴望摆脱束缚的强烈愿望,一种人性本能的冲击力和那种高于人本能的理想在她的艺术世界中表现得淋漓尽致。一位青年女性以她内心的火热创造出震憾人心的画面,

摘要：詹妮芙·巴特利特(1941年生于加州长滩,先就读于奥克兰Mill学院,后进耶鲁大学取得学士及硕士学位.从七十年代起至九十年代,她创作了数量繁多,规模宏大的系列作品.现随夫移居巴黎、但每年有一半时间住在纽约.)詹妮芙·巴特利特在过去的二十年中曾经创造了非同寻常的业绩.作为一位具有敏锐想象力的艺术家,她已跻身于二十世纪最杰出的艺术家的行列.多才多艺、思想丰富而且精力过人的巴特利特,其作品经历了戏剧性的变化,从七十年代高度抑制的抽象化转向后来富于绘画性的具象化,从二度空间转向三度空间.巨大的力量和特有的魅力曾使《纽约时报》的首席艺术评论家约翰·罗西尔激动不已,他认为:巴特利特的艺术扩展了我们时代的概念,记忆的概念。

摘要：周绿云于1993年在澳大利亚昆士兰州美术馆举办的首届“亚太当代艺术三年展”上展出了她的作品《宇宙在我心之一》和《宇宙在我心之二》。这两幅巨大的水墨画,平排悬挂在美术馆的宽大的墙壁上,豪迈淋漓的笔墨,慑人的气势,撼人心弦的意境,引起人们普遍的注意。 周绿云,1924年生于上海。1945年毕业于上海圣约翰大学,1949年迁居香港。

摘要：晚明清初江浙一带一些持才善绘的女性进入了当时文人、书画史家和鉴藏家的视野,在同时期的诗文、笔记或书画著录中留下了有关其事略的直接记述,如作品的递藏、题跋或品评等情况。针对这一美术史现象,本文拟从女画家作品进入当时鉴藏领域的方式和收藏家对女画家艺术的品评两方面进行初步的探讨。

摘要：20世纪之前欧洲艺术史中女性艺术家屈指可数。阿特米西亚·简提列斯基（ArtemisiaGentileschi，1593—1652）是其中一颗璀璨的明珠。不难想象，在一个封建统治、男权主义思想占主导、女性受到性别歧视的时代背景下，在名家辈出的同业画家竞争中，阿特米西亚能够脱颖而出，足以彰显她非凡的绘画水准。

摘要：当我们还在回味、反思着六十年代被普遍认可的创作规范时。

摘要：柳·巴尔尼科娃是一位具有绘画天分和敏锐洞察力的艺术家．她在俄罗斯圣彼得堡国立师范学院油画系教学已14年．是该系优秀教员之一。她总是以孜孜不倦、任劳任怨、详和平谐的心情去履行教师和艺术家的天职。