摘要：巴洛克时期音调在创作方面产生了共同练习的形式,这种形式在某种程度上推动了声音艺术演唱的发展,此时在欧洲国家、意大利等使用的高音唱法也趋于成熟,不过由于以往宗教音乐的干扰,以至于得不到更好地应用与发展。巴洛克时期的声乐时代演唱特征具有一定的价值。本文探究巴洛克时期女高音声乐作品的艺术特色、曲调与艺术性,并主要对巴洛克时期女高音的声乐演唱声部特征进行简述,了解该时期女高音作品演唱的相关要求和对声乐作品的艺术特色展开研究。

摘要：资静旅欧青年女高音,广西艺术学院音乐学院青年教师,硕士(满分带嘉奖)毕业于意大利米兰威尔第国立音乐学院歌剧表演专业,波兰肖邦音乐大学在读博士;国家二级演员,意大利诺瓦拉歌剧院签约演员,广西新时代青年音乐领军人才,广西最高文艺奖——铜鼓奖获得者。

摘要：2021年10月10日,北京国际音乐节,郭文景为女高音与管弦乐队所作的《远游》隆重首演。虽然在疫情阴影下的音乐会举行都很难,但丝毫没有影响大家对这部新作的热情。作为21年音乐节的重头戏,本场音乐会被冠以一个文学化的标题《心灵的远游》。优秀的作品充分激发了音乐家们的艺术创造力,女高音宋元明、指挥黄屹和中国爱乐乐团的表现均可圈可点,现场观众反应热烈,音乐家们所付出的努力得到了令人欣慰的回报。

摘要：2024年3月2日夜,四川交响乐团2023-2024第十二场乐季音乐会、也是龙年春节后的首场音乐会--李斯特和魔笛,在云端天府音乐厅火热落幕。四川交响乐团艺术总监洪毅全,携手英国钢琴家亚历山大·乌尔曼、女高音演唱家张怡、男高音演唱家郑渊智、低男中音演唱家毕航、女高音演唱家葛涵、男中音演唱家卢骥、女高音演唱家张上及青年演唱家赖颖、范九源、张瑞雪、蒋佳琦、连梓言、苗议文,四川交响乐团合唱团和全体乐手,以李斯特两首超技钢琴作品--《死之舞》与A大调第二钢琴协奏曲和莫扎特歌剧《魔笛》中的17首,为700余名蓉城观众带来了一场音乐盛会。

摘要：在漫长的西方音乐历史长河中,古典主义时期音乐在发展中有着鲜明的特征。思想文化掀起了狂潮般的启蒙运动,使得这个时期的音乐突破教堂开始走向宫廷乃至社会。喜歌剧这个新的形式也开始兴起与繁荣。音乐家们纷纷打破陈规,在不同的创作领域中崭露头角。其中在维也纳古典乐派中的莫扎特,这位音乐天才在音乐界大放异彩。他所创作的《费加罗的婚礼》这部歌剧成为惊世之作。其中的女高音作品更是经典流传,成为女高音演唱中必不可少的曲目作品。本文将以莫扎特的歌剧《费加罗的婚礼》中女高音的作品为例,对歌曲的艺术特征做简要分析。

摘要：古人云:“情动于中而形于言,言之不足故嗟叹之,嗟叹之不足故咏歌之。”意思是,歌唱来自人类内心深处情感的流露,而且是一种富有美感与韵律的艺术化流露,所以也可以说,歌唱乃是高级的说话。当声乐衍化成独立的艺术门类后,则植入了人类对于声音技术与美感的追寻,优秀的歌者不仅掌握丰富的技术语汇,而且擅于传情达意,是人类美好情感的抒发者,好的歌唱让人感觉娓娓道来、声声入耳,听之不觉心神荡漾、若有所思。在我的心目中,安欣华就是这样一位动人的歌者。

摘要：戏剧女高音角色因为戏剧性、冲突性极强的特点,在歌剧中具有独特的魅力。普契尼的歌剧作品无论是在艺术风格上,还是在演唱特色上,都极具代表性。文章研究普契尼歌剧中戏剧女高音角色的塑造,剖析其演唱特征、演唱方法和艺术特性,为普契尼歌剧的演绎作进一步的理论研究,分析普契尼创作的歌剧中戏剧女高音的唱段,为在演唱学习中更深入地理解和体会角色、提升演唱质量奠定基础。

摘要：在西方歌剧史上，威尔第和普契尼是两个极其耀眼的名字，从作品的影响力和迄今为止的上演率来看，他们的成就几乎占据了西方歌剧的半壁江山。同为意大利的歌剧大师，他们的创作似乎有着某些心照不宣的默契。如：两人都继承了意大利歌剧的优秀传统，重视“人”在歌剧中的主导地位，强调通过旋律的美感表达人的思想情感；都重视剧情变化与戏剧冲突，不提倡为炫耀技巧而使音乐与剧情相脱节，强调音乐与剧情相结合的完整统一；都钟情于悲剧创作等。但是，不同的时代背景、社会环境、相异的个性特点也使威尔第与普契尼的创作观念与艺术标准存在种种差异，

摘要：诺尔玛既有茶花女的细腻,又不失阿依达的大气;既有托斯卡的刚烈,又有巧巧桑的隐忍。正因为如此丰富而又鲜明的人物个性,才成就了她在歌剧舞台上闪烁的光辉。本文试图以诺尔玛第一幕的咏叹调《贞洁的女神》为主题,通过几个不同演唱版本的介绍,来诠释《诺尔玛》这部歌剧的伟大之处。

摘要：《木偶之歌》的主人公奥林匹亚是一个由发明家施帕兰察尼和科学家科佩利乌斯共同创造的木偶机器人,只要拧上发条便与人类一般,她拥有美丽的外表和漂亮的衣服,在发明家举办的舞会中一出场便吸引了所有人的目光,参与舞会的霍夫曼也爱上了这个机器人,这一唱段就是奥林匹亚在发明家的舞会上为众人带来的表演。对于该经典唱段的研究可让我们更深入地了解《霍夫曼的故事》的发展历史及其创作风格。本文通过讨论奥芬巴赫歌剧《霍夫曼的故事》花腔女高音唱段《木偶之歌》的创作风格,分析了该唱段的本体特征和演唱技巧,以期与各位学者共同交流。