摘要：约翰·拉斯金理论的复杂晦涩源自他从小接受的如画教育与宗教的熏陶,而自幼习得的绘画技能,能让他娴熟地以图像来表达想法。在18世纪英国风景园林新艺术形式的时代背景中,诗如画传统的衰落与如画美学的兴起少见地交织于拉斯金身上。他对废墟之想象、自然的静谧之物的推崇,既充盈于他海量的写作当中,也渗透至他的古建保护理论里。作者亨特教授通过文章剖析拉斯金思想的锋芒与矛盾,揭示其绘画中的未尽之言。

摘要：中国文学叙事传统的形成,与神话历史图像的制作活动之间具有相互呼应、彼此促进的内在关联。作为先民最早的知识载体和叙述方式,图像影响了"诗""赋""铭""赞"等早期叙述文体的形成,对"平话(平画)""话本(画本)""章回小说"等叙事文体及其叙事模式的形成也产生了深刻的影响。明清叙事文学中出现的图像作品具有极强的吸纳力量,将文本内部繁杂多样的个别要件凝结成带有隐喻性和思想性的事件整体,并与汉、魏、隋、唐以来的类似文本相互指涉、关联,将其组合为一个持久不衰的文学母题和传统。李贽、金圣叹、脂砚斋等使用绘画领域中的词汇、概念,盛赞《金瓶梅》《红楼梦》等叙事作品实现了诗境与画境的同质同构并对后者有所超越,彰显了叙事艺术的优越性,形成一种对叙事作品进行图像式分析的叙事理论。

摘要：风景既不是自然存在本身之样态,亦非单纯的人工合成物,它是二者相互作用的"干涉图式",风景的"观看之道"在很大程度上形塑着公众的视觉感知能力和审美判断能力。而走进"艺术史"正是"如画"概念被置入美学建制的有效途径。风景叙事作为一种地缘记忆和表征符号,其内嵌时代价值并提供文化表达。除此之外,风景叙事作为建构民族身份的重要力量,体现出浪漫诗化或国族神化的倾向。

摘要：18世纪以来,自然美的演变呈现出五种主要的理论形态:孤立的实体的自然形式美、“如画”的自然美、自然全美、人化的自然美以及生态系统中的自然美。由于历史语境、理论背景的不同,这五种理论形态有其自身的发展轨迹、特质以及不足之处。与此同时,这五种理论形态中又存在着一以贯之的基本问题:诸如自然是什么、人与自然的关系问题、艺术与自然的关系问题等。而厘清18世纪以来自然美的理论谱系及其问题,既有利于深入挖掘自然美的理论资源,又能为当代中国生态美学体系的建构提供有益借鉴。

摘要：我们对"肯定美学"有一定的误解,"肯定美学"与"批评美学"相对,是人对自然的一种态度。它强调对自然的一种热爱与尊敬,强调对完美自然的一种信仰。作为一个美学论题,它所反对的自然审美观念是"如画";作为一个伦理学论题,它所吁求的是一种德性伦理。卡尔松的贡献就在于,科学世界观对肯定美学提供证明。只要我们还持有科学的世界观,卡尔松的科学证明就有其不可磨灭的价值。

摘要：从纪昀和王国维对"意境"的使用来看,意境源于诗人的眼前实景。诗人用语言符号将眼前的"难状之景"再现出来,读者由此想象出具有景深效果的视觉景观。意境对应的语言表达方式是描写,景是其摹仿对象,"阔远"和"如画"是其美学特征。诗人运用的透视描写是文学意境生成的形式基础,相反,议论和叙述等语言表达方式达不到这种效果。意境可分为"视错觉"式、"门窗借景"式和"平面重叠"式三种类型。意境和"不隔""诗要显"等诗歌理论的核心均为"状难写之景如在目前"。中原战乱催生了中国山水诗,南方"如画"的山水景观是意境生成的现实基础。中国现代学者对艺术品形式的轻视和对"形似"的恐惧导致了意境的泛化,虽然这能使读者远离偶像崇拜,但同时也使后者忽视了对文学作品的直观体验。现代读者没有必要在意义的问题上纠缠不休,体验到在语言中栖居的乐趣就是审美活动的理想境界。

摘要：艺术是具有审美通感特性的,特别是中国古典艺术作品之间,具有创作思维、技法、品鉴等多维度的审美共通性,因而许多文艺观念、范畴、命题具有很大的自由度,在艺术家的自由裁剪下,彼此互通,互相辉映。观诗如观画,观文如观画,小说美如画,正是绘画品藻观念在文学世界的灵活性、会通性应用,具有强烈的民族艺术特色和东方思维特征。

摘要：通过分析"徽派建筑"的概念形成过程,从地域概念和风格概念对其进行辨析。结合美术史的形式分析方法,以西方"如画"的概念分析"徽派建筑"的图像生产和视觉误读,探究视觉代替空间去理解建筑现象的原因,比较马头墙与大屋顶在不同时代背景下的相似处境。最后从因然的角度研究"徽派建筑"的传承创新问题,强调"新徽派建筑"应超越立面形式或风格,以真实性为前提的创新实践。

摘要：语言艺术具有空间特征,这是文学可以转换为图像的理论依据。诗歌空间是作者通过文学作品给读者营造一个以记忆为特征的想象空间,"言绘"和一般描写是其两种基本类型。"言绘"的语言艺术,美学特征是"如画",其生成为图像的例子不多,原因是它和人类的视觉经验比较贴近,本身即为以语言为媒介的"视觉艺术";在中国艺术史上,被大量转译为图像的是一般描写的诗歌。由于诗作缺乏相对稳定的观看点,画家构图的首要任务是确定视点。与诗人不同的是,画家选择的视点有向侧后方和斜前方移动两种情况,变第一人称言说为第三人称观看;以诗歌空间为参照,图像空间相应地会出现"膨胀"和"变形"两种结果。文学的视觉再现和文学批评的视觉标准应成为文学研究的基本问题之一,它可以把中西诸多文论范畴整合在一起,深化我们对文学本质的认识。

摘要：通过研究英国现代住宅在19世纪下半叶以来的平面科学,本文展现出全景式的视角来认知当时的建筑师将住宅科学化的思想是如何成形的,并且认知相关的英国理论是如何与同时代的德国及法国理论发生关联的。从现代住宅的平面科学性出发,19世纪末至20世纪初年建筑理论中关于住宅特征与民族国家性的关系得到了在民族学、人类学、艺术史等学科视角之下的讨论。