摘要：地球上没有任何国家的民族艺术堪与中国戏曲媲美。戏曲艺术是一个剧种丛生的大家族,植根广袤的历史文化土壤,历经数百年此消彼长,不断滋生更迭,熔铸成繁花似锦、五彩斑斓、摇曳多姿、形态多元的众多剧种。戏曲剧种流布东南西北各地,或风格各异,或同中有异,或粗犷放达,或委婉细腻,或急管繁弦,或深沉内敛,融汇成戏曲百花园里"似这般姹紫嫣红开遍"的美妙景致。

摘要：小说已不满足于“客观地再现生活的本质”这一艺术层次了。主体意识的加强,无疑使小说创作愈多表现色彩,再现与表现的层叠、交合,如同地质运动的大陆板块碰撞、叠压一样,两者的合力,将隆起一座座新的艺术高峰。重再现的小说与重表现的诗的互相渗透、融合,使小说向着一个更高的美学层次冲击,使之获得丰富的美文学的品质。 《春雪》无论如何不是一篇讲故事的小说。传统的小说观念中的事件、情节等很难在这里找到。甚至可以说它连人物性格也无意刻划,就那么一个场景,那么短短的时间(严格地说是几小时)。借这场景,借这时间流程,将心灵世界中的那一束特殊的感情信息释放了出来。

摘要：山东省聊城市豫剧是县级市的一个小剧团,在全国数千个戏曲剧团中,它如一滴水,一粒沙,名不见经传,迹不列金石。近年来,作为这个剧团的领导和主演的章兰,放眼文化市场,决心以高质量的艺术争取基层观众,取得了十分可喜的收获。去年4月,这个团曾随山东省晋京演出汇报团来京演出。

摘要：昆曲是我国古老的剧种之一,远在16世纪,魏良辅改革了昆山腔,之后梁辰鱼又编写了首部以昆山腔演唱的传奇《浣纱记》,这对昆腔的传播起到了极大的推进作用。从此,昆曲便以其委婉细腻。

摘要：后“四大须生”之一的奚啸伯先生(1910—1977),以其“委婉细腻、清新雅致”的唱腔独步菊坛,“洞箫之美”深入人心,赢得了无数听众和内外行后学的青睐和追摹。研究奚啸伯唱腔的源流和发展,探寻奚派唱腔特色形成的过程和轨迹,对于认识京剧老生流派的发展规律,探讨继承流派艺术的正确路径,都具有十分重要的意义。奚啸伯学艺、成名于京剧的鼎盛时期——流派纷呈的20世纪上半叶,今日所言的京剧流派大多诞生在这个时期。

摘要：滇剧《朱德与唐淮源》是一出歌舞兼备的革命历史正剧。它写了抗日战争的一个侧面,通过朱德与唐淮源在抗日战争时期的各种思想矛盾和冲突纠纷,讴歌了党的统一战线,颂歌了以朱总司令为代表的中国共产党人前赴后继,英勇奋斗的牺牲精神和高瞻远瞩、忍辱负重的博大胸怀,从而团结了以唐淮源为代表的国民党爱国将士,为夺取抗日战争的伟大胜利而共同奋斗！剧中着重塑造了朱德和唐淮源两个人物形象。

摘要：潮州筝派作为我国古筝艺术流派的一个重要分支,以其清丽雅致、委婉细腻的独特风格享誉海内外。本文试以潮州筝曲作为立足点和切入口,对潮州筝曲的来源分类进行初步的概要梳理,并筛选出具有代表性的乐曲进行简要的释义分析,并对当代潮州(风格)古筝曲创作做出相关的思考,以期古筝艺术从业者尤其是传统古筝艺术爱好者对潮州筝曲有初步的了解和认识。

摘要：在著名书法家欧阳中石教授的书房里,除了书就是满壁生辉的书法。就在这具有浓重文化氛围的地方,欧阳老向我们谈他的老师奚啸伯,奚派艺术及其传人。他高兴地说,现在已有8位奚派艺术第三代传人。在京剧老生诸多流派中,能够再现奚派艺术之光,做为奚师的入室弟子,感到十分欣慰。

摘要：2021年10月3日晚,在西安易俗社观看了苏凤丽主演的秦腔《火焰驹》。这是一出传统名戏,也是易俗社的保留剧目之一。历史上秦腔名旦李正敏、何振中、孟遏云、肖若兰、余巧云、肖玉玲等都曾演出,蔚成经典。苏凤丽为秦腔表演艺术家肖玉玲的弟子。前面诸多大牌角儿演过的戏,后人出演因为有标杆参照在,一般较难出彩。然而观苏凤丽的演出,从唱腔到表演,一音一调,一招一式,一颦一笑,克尽委婉细腻。

摘要：在我的成长历程中许多老师,都在我的艺术道路上洒下过辛勤的汗水,而使我成为当今中国昆坛上一知名作曲家、传承者的最初的伯乐,就是我的启蒙老师周大风。从他收我为徒起,迄今已有35年了,在我26岁那年,我还是浙江省曲艺团的评弹演员,那时随团赴北京参加全国曲艺汇演,住在北京西苑饭店。演出之前的一个晚上,有秘书来通知我,说有位专家想要见见我,听我唱一曲,我随即提了琵琶就跟他到了另一幢楼里。