摘要：一九八八年的岁尾,上海市文联大厅里,座无虚席。这里正在举行著名滑稽戏演员姚慕双、周柏春舞台艺术生活五十周年表演艺术的研讨会,国内著名的滑稽戏的编、导、演与喜剧理论的专家学者们欢聚一堂,探讨了不少过去尚未涉及的理论问题。

摘要：今年春天,听说姚慕双因病住院而且病得不轻,我就赶紧到上海徐汇区中心医院去探望.轻轻地跨进病房,送上两小袋友人刚刚赠我的安徽新茶,姚先生睁开双眼,定神看着我,旋即轻声而动情地招呼道:'唔,是老李'.稍后,姚师母对我说:'你运气好,他一下子就认出了你.大部分时候,熟人来看他,他都认不出来'.这是我最后一次见到姚慕双,不久,老人家便驾鹤西行了.

摘要：滑稽艺术大师周柏春以“冷面滑稽”著称，他用自己独特的语言节奏鲜明地塑造出或刁钻促狭，或贪图小便宜，或工于心计的所谓“反派”人物形象。而以热情著称的姚慕双又以其苍劲洪亮的语言，刻划出或憨厚老实、或不经世面、或粗犷自负的半吊子形象，在对方的手下常常吃瘪，从而爆发出笑料，这两种人物也正是人们在生活中经常看到的。

摘要：9月20日上午9点25分,86岁的上海滑稽界泰斗姚慕双驾鹤西去,留给热爱他的滑稽艺术的观众永远的思念。姚慕双在60多年的艺术生涯中,与他弟弟、滑稽戏名家周柏春共同塑造了许多动人、感人的艺术形象,给人们带来轻松愉快的笑声。他创作的滑稽戏追求品位。

摘要：由中国戏剧家协会上海分会、中国曲艺家协会上海分会、上海滑稽剧团、上海音像大百科编辑委员会、上海中药制药三厂、上海电视台、上海人民广播电台联合主办的滑稽戏著名演员姚慕双、周柏春舞台艺术生活五十周年纪念。

摘要：诞生于1918年的姚慕双和诞生于1922年的周柏春是上海滑稽史上具有划时代意义的一对滑稽昆仲和杰出的上海滑稽表演艺术家。上海滑稽包含滑稽戏和独脚戏两种不同的表演样式。在姚、周1938年从艺之前,肇始于清末民初的上海滑稽戏正从“新剧”(中国早期话剧)华丽转身,而1915年由“新剧”名家钱化佛“始作俑”的上海独脚戏自1927年起已见诸报端。

摘要：孩提时代,有个爱好,就是每天都要听无线电广播的节目.那些独脚戏、相声、说唱给我带来无穷的快乐,遇上有姚慕双和周柏春老师的节目,更是兴奋不已,边听边笑,有时候还要瞒着父母躲到厨房间里,一个人回想、模仿、偷偷地乐.当时并没有想过以后会从事滑稽事业,完完全全是喜欢这门有姚慕双等大师从事的笑的艺术.

摘要：我认识唐燕能老师,是因为他给沪上一批戏曲名家立传,将一些随时可能湮没的艺术人生记录下来。在与唐老师的陆续接触中,我知道他痴迷余(叔岩)派声腔。约上三两好友,拍板击节,引吭一曲,便是他乐此不疲的生活享受。有时,他会将自娱自乐的唱腔录音片段,分享与我。前年,唐老师微信与我,说正在奋力撰写姚慕双与周柏春的合传,邀我届时作序。言辞之间,我感受了他对这本传记的倾情投入,却也诧异他的跨界写作。

摘要：姚慕双、周柏春的滑稽艺术与众不同在哪里?作为艺术大师,他们俩的艺术个性是什么?我认为姓周的艺术创造归结起来可以用“俗而不俗”来概括。姚、周的艺术生活从1938年开始,经历了抗日战争年代的上海“孤岛”和沦陷时期,国民党“劫收”上海和发动内战时期,以及建国以来这三十九年。这风风雨雨的五十年。

摘要：从艺五十年,我从对滑稽戏和独脚戏的茫然好奇,到略略掌握笑的艺术规律,并逐渐形成个人的艺术风格,这是一个不断学习、不断积累、不断精益求精的过程。我以为:引导我在笑的阶梯上不断攀登的绳索就是——“新”,“新”是一切艺术的生命之本。我的五十年舞台生涯,就是苦苦求新的一生。这次,五十周年舞台生涯纪念演出,我大胆而执意地演出独脚戏新作《生死恋》。这对我与姚慕双具有相当知名度的演员来说,是有一定的心理压力的。象这样影响极大的纪念性演出。