摘要：艺术只有"不与人同","陌生化"才有存在的价值。

摘要：用中国传统绘画的审美观点去观察审视西方现代美术,凡是符合中国审美要求的因子,就汲取它,反之,就舍弃它。

摘要：把姜宝林的艺术创作置于由黄宾虹、潘天寿、李可染等所开启的笔墨语言的现代转换的谱系中,就会彰显出姜宝林对笔墨语言的现代发展所具有的真正价值,其一是他将艺术家的身份从传统的师“造化”转变为进行笔墨抽象构成的立法者主体艺术家;其二是他的主体性赋予笔墨语言以一种整体直观的完型力量;其三是他从传统笔墨语言中发掘出抽象构成的元素,彰显了笔触性线条的书写性表现力和构成力量,从而形成了基于笔墨语言的抽象绘画,开辟出笔墨语言现代转型的新路。

摘要：那些在绘画史上已经产生的图式与语言,经过众多艺术家在绘画实践中的反复推敲和运用,形成稳定的范式.在逐步演变的同时,亦发生着新的转换和为适应新时代艺术语境而做出的调整.图式与语汇在转型的同时,亦建立起绘画史上不同于过去的新传统,这是艺术语言自律性发展的结果.因此,对传统艺术语言的研究在当代中国画创作中起着至关重要的作用,它无疑是中国画不断发展所不可或缺的.在山水画中的积墨法是产生较早的表现方法,在当代运用积墨法作画的画家中,姜宝林先生是一位先行者,他走出了完全不同于前人的艺术之路,他既不传达凹凸、阴阳,亦不表现光感、明暗,而是将积墨法推向整体而平面的现代构成.并将此法灵活运用于花卉大写之中,形成了既浑厚华滋,又具备现代意味的、独特面貌的现代图式.本期[案边点滴]栏目特别邀请姜宝林先生谈一下积墨法的概念界定、语言特点及其实际运用.

摘要：主持人:王平(中国美术报社社长、中国国家画院研究员)我认识晓冬时他还在海宁,那时他还做着生意,后来他放弃生意拿起画笔,并进了嘉兴画院,这样的经历看似偶然,其实都是一种选择的必然。当年晓冬做过生意下过海,但他一直喜欢画画,他的心指引着他选择了另外一条路,另外一种人生。晓冬学画是转益多师,他开始跟杭州吴静初先生学花鸟画,又跟当地的陆秉仁先生学习书法,再后来又追随姜宝林先生学习。他在全国美展上获得过铜奖,还有其它多个奖项,在当下的展览机制下,大写意花鸟画要获奖是很不容易的,你可以说不代表什么.

摘要：由文化部、中国文联、浙江省委宣传部以及中国艺术研究院、中国美术家协会、中国美术馆、中国国家画院、中央文史馆书画院、浙江省文联、中共宁波市委宣传部、荣宝斋、李可染艺术基金会、浙江画院等共同主办的"姜宝林艺术展",自4月13日在中国美术馆圆满闭幕之后,4月29日至5月20日将在宁波美术馆隆重开幕。

摘要：姜宝林,山东平度人,1942年生于山东蓬莱。1987年毕业于浙江美术学院,师从顾坤伯、陆俨少、陆维钊。1979年考入中央美术学院山水研究班,是李可染的研究生。现为国家一级美术师,浙江画院艺委会委员,杭州画院院长,清华大学美术学院特聘博士生导师,中国艺术研究院特聘博士生导师。享受国务院特殊津贴专家。曾在北京、台北、香港、高雄、波恩、巴黎、汉城、佛尔蒙特(美国)等地举办个展。曾获"1992蒙特卡洛现代绘画世界大奖赛"——"大公政府奖"、第九届全国美展银牌奖等,任第十届全国美展中国画评委。出版有《姜宝林水墨画集》(台湾)、《姜宝林签名画册》(德国)、《姜宝林》画册(法国)、《姜宝林》画册(香港)、《姜宝林艺术世界》(韩国)、《当代中国画家丛书——姜宝林》、《姜宝林花卉大写》等多种个集和合集。作品被多家单位和个人收藏。刘曦林,1942年生于山东临邑。历任中国美术馆研究保管部研究组副组长、部副主任,研究部主任,中国美术馆收藏委员会委员,艺术委员会委员。出版专著有《艺海春秋——蒋兆和传》、《20世纪中国著名画家踪影》(与水天中合著)、《中国画与现代中国》、《郭味蕖传》、《中国名画家全集·蒋兆和》、《蒋兆和论》,另有《中国巨匠美术丛书·徐悲鸿》、《中国巨匠美术周刊·于非瘖》;编著有《诗画论》;主编有《李苦禅纪念文集》、《蒋兆和论艺术》、《周思聪纪念文集》、《中国美术年鉴1949-1989》、《中国现代美术全集·中国画·花鸟》、《20世纪中国美术——中国美术馆藏品精选》。

摘要：不久前,由中国艺术研究院、中国国家画院、中国文化艺术发展促进会、四川省人民政府文史研究馆、浙江省文学艺术界联合会、四川省美术家协会主办,遂宁市文学艺术界联合会、四川宋瓷博物馆、姜宝林工作室现代笔墨研究中心、三月美术馆承办的“既要笔墨又要现代——姜宝林工作室现代笔墨研究展·2024”,在遂宁市河东新区三月美术馆举办。

摘要：姜宝林,山东平度人,1942年生。1962年考入浙江美术学院,由潘天寿、陆维钊、陆俨少、顾坤伯亲授。1979年考入中央美术学院山水研究生班,是李可染的研究生。现为中国艺术研究院博士生导师,中国国家画院院委、研究员,李可染画院副院长,复旦大学哲学学院艺术哲学研究中心研究员。国际获奖:曾荣获"第26届蒙特卡洛现代绘画世界大奖赛"大奖—大公政府奖。

摘要：《易》有三"易":一曰不易,二曰变易,三曰简易。这是亘古不变的道理,它所指向的是大道,而大道往往落实于最为具体的理。变易之"易"与恒常之理的相融,恰是可拿来谈论艺术之道的明理。变易之理导出了"变者通"的事理,而先贤所谓变者通,乃事物推进之道,艺术之理与天道的相通恰在此处。姜宝林的艺术便具备着"变者通"的品质。