摘要：当今天,《敕勒川》(《牧马人》的主题歌)那悠扬的音调,又一次响起的时候,点燃你心中歌声的那个人却已经走了、离开了我们,他就是著名电影艺术家谢晋。伴随着《娘子军连歌》(《红色娘子军》主题歌)进行曲般的节奏与激昂的沁人心扉的音乐,他从《牧马人》到《芙蓉镇》

摘要：《红色娘子军》是我国第一部民族芭蕾舞剧作品,以此为标志,中国芭蕾舞真正迈开了创建民族风格进程的一步。它取材于革命的现实性题材,直接反映一群女战士在海南的革命斗争和生活。在芭蕾舞剧的选材上具有革命性的突破,在音乐的创作上和舞蹈动作的编排上又有很多创新,是一部久演不衰的优秀剧目。本文试从多角度全方面地解析该剧,以期读者能够对该剧有个较全面的了解和再认识。

摘要：戏曲音乐作为音乐表现中的一种特殊形式和手段在我国已历史悠久,这种特殊的表现手段已形成程式化,固定化,然而在历史发展过程中,这种模式已远远不能适应发展的要求。文革中专业创作人员介入戏曲音乐创作,同时,完整的西洋管弦编制乐队也进入,把戏曲音乐创作推向一个顶峰。就京剧现代戏《红色娘子军》吴清华唱段"找见了救星,看见了红旗"的板腔体结构、调式调性布局、作曲技法作些分析。

摘要："不要和我开玩笑,不要和我开玩笑,烟杆还来,烟杆还来。"每当我想起这几句歌词时,总忍不住笑出声来。这是孩童时的我们,用舞剧《红色娘子军》里小战士和老炊事班长逗趣的音乐旋律加上的诙谐歌词。我就曾经演过那个抢了老班长烟杆学他抽烟的调皮女战士。往事随风飘来,掀开我的眼帘。虽事隔多年,画面却如此清晰。还是上幼儿园的年纪,我就被选入我家乡的少儿艺术团,因为在老师们眼里,我属于能唱会跳的孩子。

摘要：1964年首演于北京的民族芭蕾舞剧《红色娘子军》,是根据粱信的同名电影剧本改编而成的。音乐吸收了海南民歌的音调素材,并融会了其他地区的民族音调,运用主题贯穿和交响化的戏剧性手法发展创新,结合西方的芭蕾艺术表演手法,塑造了性格鲜明的人物音乐形象。

摘要："向前进,向前进,战士的责任重,妇女的冤仇深。砸碎铁锁链,翻身闹革命;奴隶要翻身,奴隶要翻身!"半个世纪前,有一股海啸般的怒吼声在南中国海回荡,继而响彻中华大地,这就是让敌人闻风丧胆的《红色娘子军》连歌。历史的车轮滚滚向前,当年腥风血雨的海南岛,在二十世纪八十年代末,已经成为中国最大的经济特区,祖国各地人才精英、海外赤子以及国际友人纷沓而至,海南省——中华人民共和国最年轻的省份,建设面貌日新月异。经济的发展,要求有与之相适应的文化艺术。

摘要：现代芭蕾舞剧《红色娘子军》是1964年中央歌剧舞剧院芭蕾舞团(中央芭蕾舞团)根据梁信编剧的同名电影改编创作的。这部舞剧表现了第二次国内革命战争时期,在中国共产党领导下,海南岛一支由妇女组成的红色娘子军,与当地国民党及反动地主武装英勇斗争的史实。舞剧编导者以原有电影剧本为基础,进行了适合于芭蕾表现形式的改编。在舞蹈设计上,广泛地吸收了中国民间舞蹈。

摘要：2024年是中央芭蕾舞团芭蕾舞剧《红色娘子军》首演60周年。作为我国第一部原创民族芭蕾舞剧,《红色娘子军》开启了中国民族芭蕾的艺术之路,已成为中国文艺史上的里程碑。首演60年来,该剧演出场次累计4000余场,“娘子军们”的足迹不仅遍及祖国大江南北。

摘要：在教师队伍中经常可以看到的现象是女教师的人数过多,而男教师的数量却是少之又少。对于教师队伍的娘子军倾向,既有国家教育体制的原因,也有深层次的社会原因,从对学生的教育角度来看,教师队伍的娘子军倾向不利于学生教育的开展,也不利于学生性格的培养,因此国家应该改革相应的教育体制,提高男性教师的比例。本文就此展开了论述。

摘要：谢晋,这是整整一个时代。他的名字不仅意味着四十年新中国影坛的盟主地位,一种大获成功,“喜闻乐见”的叙事法及修辞学,而且意味着新中国历史上的一次次文化革命(取弗·杰姆逊之义:文化革命——重新安置现实中的人。而绝非十年浩劫的同义词)的内涵,意味着新中国电影史上的叙事中的历史与历史的叙事,意味着一系列意识形态铭文与实践,意味着一种真正的主旋律式的艺术。那不是题材的宏大与权力话语的直露。