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检索条件"主题词=婉媚"

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因何而“唱”?——海盐腔腔调源流和演唱方式新探: 收藏
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引用; 《民族艺术研究》2008年第4期21卷 17-23页; 作者：黄振林李小兰东华理工大学江西戏剧资源研究中心东华理工大学文法与艺术学院; 本文以中华民族极富特色的唱论为依据,从乐府清唱、词唱、曲唱、剧唱等角度对明代四大声腔之一的海盐腔的相关史料进行认真梳理和分析,以期对几成绝唱的海盐腔的行腔方式作科学定位,厘定关于海盐腔研究中存在的种种疑惑。; 本文以中华民族极富特色的唱论为依据,从乐府清唱、词唱、曲唱、剧唱等角度对明代四大声腔之一的海盐腔的相关史料进行认真梳理和分析,以期对几成绝唱的海盐腔的行腔方式作科学定位,厘定关于海盐腔研究中存在的种种疑惑。; 来源：详细信息评论

明代海盐腔昆山腔行腔差异的历史描述: 收藏
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引用; 《戏曲艺术》2010年第2期31卷 1-7页; 作者：黄振林东华理工大学江西戏剧资源研究中心; 明代魏良辅改造后的昆山腔和海盐腔有着深厚的血缘关系。海盐腔的演唱风格是"婉媚",而昆山腔的风格则是"婉媚极矣",都体现出婉转温润、柔和细腻的特点。但昆山腔迥别于海盐腔行腔方式的是"转喉"技巧,即...; 明代魏良辅改造后的昆山腔和海盐腔有着深厚的血缘关系。海盐腔的演唱风格是"婉媚",而昆山腔的风格则是"婉媚极矣",都体现出婉转温润、柔和细腻的特点。但昆山腔迥别于海盐腔行腔方式的是"转喉"技巧,即把每一个字的头、腹、尾完整唱出,并特别注意字声的精准和过渡,做到"悉融入声,了无痕迹"。海盐腔的伴奏乐器是以鼓、板、笛为主,而昆山腔则引入了弦索。但弦索的南下也仅限于昆腔,海盐等南曲声腔都与弦索无关。; 来源：详细信息评论

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