摘要：当今中国,随着部分经济发达城市进入消费社会,＂日常生活审美化＂的现象已在不经意间成为事实。＂审美自律性＂的藩篱被打破,艺术从音乐厅、博物馆、美术馆等殿堂走下神坛,通过大众传媒、新媒体、艺术设计进入人们的日常生活。可以说,艺术审美活动已经广泛参与到人们的日常生活之中,而作为＂日常生活审美化＂主体的＂新型文化媒介人＂随着国家产业结构的转型调整,特别是文化产业的迅猛发展,

摘要：从事媒介工作12年来，媒体的朋友换了一批又一批，升了，调了，另有安排了，但我依然还在这个岗位上，不为别的，完全基于我对广告的热情与执著。

摘要：创意并不单是一种能力。更贴切的说法，创意是一种态度。广告人如果没有创意，休想干这个行业。四个有关创意的单词：先是Invent，发明，主力是为解决问题；二是Innovate，创新，新的运用方案或方法；三是Creative，创意性，四是Imaginative，想像。这四个词语分别代表了一个创意经历的几个阶段。我认为成功出色的媒介人，应该是艺术(创意)与科学并重，理性分析加上大胆创意才能突围而出。

摘要：都市报广告形式的裂变自上世纪末传媒业步入数字化时代以来,报业就面临着巨大的困境,都市报在上个世纪末兴起,自诞生起就定位于市场,虽然同其他媒体一样都实行"事业单位、企业化管理",但广告收入是其主要的赢利来源。随着市场的发展变化,都市报也面临着转型,转型既是报人的自觉追求,也是社会借助市场之手对都市报乃至整个报业发出的吁求。

摘要：视觉文化时代的到来在这个通常被称之为“消费社会”、“后工业社会”或“后现代社会”的文化中,似乎一切特权和区分都被消解了,高雅与通俗、艺术与生活、艺术品与商品、审美与消费,传统的边界断裂了。一种新的“视觉文化”已经崛起。视觉愉悦和快感体验成为我们日常生活的重要因素。从城市规划到建筑设计,从家居装饰到形象设计,从影视娱乐到广告形象,人为化的视觉环境造就了新的视觉生态。较之于我们的前辈,我们越发地感受和追求视觉的快感,也越发地体验到外观的视觉美化成为主流。

摘要：随着整个社会政治、经济背景的转型,中国文化也正在从政治、启蒙文化向娱乐文化转型、从审美文化向文化工业转型、从精英文化向大众文化转型、从阶层文化向泛大众文化转型.在这种历史的转型期中,"市场"以一种霸权的方式不仅垄断着物质世界而且也深刻地控制着精神领域,传统的人文学术和人文精神不以人的意志为转移地被放逐,而与这一传统相联系的电影文化批评、电影美学批评等形而上的批评精神也受到了空前的冷落.

摘要：近年来，在业界对新闻即时性的关注日益高涨的同时，却出现了一种着眼于报道过去事实的史态类新闻现象，这些媒介人从采访今天退而采访昨天，从关注“新”闻转而钟爱“旧”闻，他们在历史的瀚海中吐故纳新，这种历史的新闻诠释，有着怎样的存在理由和价值呢？

摘要：所有的媒介人、广告人都在谈论目标受众,谈论通过广告活动,到底让多少品牌的信息有效地进入受众的记忆。让我们先来看一组某广告公司对广告记忆度(回忆率)及媒体投资花费所做的调研数据(图1:广告记忆度调查):图1:广告记忆度调查众所周知,广告回忆率是提示前的广告到达率。指被?（共2页)

摘要：美国2007年广告收入预测下降0．9％;81％的报纸网站用户阅读报纸;74％男性认为电视广告有效;欧洲网络广告2006年达108亿美元;Aegis与WPP数字媒介人员占行业半数.

摘要：2004年1 2月3日,国家广电总局发出红色禁播令——《关于立即停止播放“恐惧斗室”广告片的通知》。原因是该广告有”侮辱中国人的嫌疑”,违反了《广播电视广告播放管理暂行办法》第六条“广播电视广告应当维护国家尊严和利益,尊重祖国传统文化”和第七条“不得含有……亵渎民族风俗习惯的内容”的规定。