摘要：随着中国经济的飞速发展,社会物质文化的日益丰富,上海世博会等重大国际性展会活动的相继举办,展示设计行业蓬勃发展起来。展示设计作为一种应用艺术出现在人们的日常生活中,而且随着经济发达程度的提高,在文化展示和商业展示领域都起到了重要作用。在展会上,为了吸引众人眼球,很多展示设计使用了怪异的造型、夸张的色彩。

摘要：自麦克卢汉(1911年7月21日—1980年)的“媒介即讯息”横空出世,当下的媒介研究逐渐分化为两大阵营,第一种将媒介视为信息传递的某种渠道,第二种则是将媒介视为大众传播的工具,即对单个媒介(medium)的讨论。瑞安(Marie-Laure·Ryan)认为艺术媒介即属于第二种,跨媒介理论即是在第二种研究进路上对艺术媒介之间相互关系的讨论。就跨媒介理论内部而言,对跨媒介性及其模态关系的分类至今依然争论不休。

摘要：在20世纪50年代,媒介“先驱”麦克卢汉在论断新旧媒介更替的同时,提出了“媒介是人的延仲”“冷热媒介”“媒介即讯息”等著名理论,本文从麦克卢汉的“反环境”理论去探讨后现代主义艺术的形式和意义,并以后现代主义中的解构主义为例,进一步论述“反环境”理论视野下的后现代主义。

摘要：随着媒体融合进入纵深发展阶段,传播媒介的更迭、媒体平台的联动正不断促进着新媒体内容生产和传播的转型。媒介环境学派学者麦克卢汉的“媒介即讯息”理论认为,任何一种新的技术都将引进一种新的尺度,媒介演进所带来的全新尺度将不断改变着人类生产、生活的方式以及思维的习惯。芝加哥学派代表人物杜威在论及传播现象与社会发展的关系时曾指出“社会不仅因传播而存在,它就存在于传播与传递之中”。显然,作为社会文化重要载体的艺术也是借助于媒介而存在和传播的,并且不同时期的媒介形式变迁也塑造了不同的艺术特征和审美需求。

摘要：广告大师大卫.奥格威曾说"广告就是为了销售,并无其他"。奥格威的这句话可以做三方面解读,一是它很明确指出了广告存在的根本性价值。无论从广告的起源——出于销售目的的叫卖,广告的发展——市场扩大、技术进步所伴随的广告职业、产业的生成,还是到现在普遍对广告作为一种营销传播活动的性质认定,"销售"始终占据着核心位置。"唯销售论"

摘要：在＂互联网＋＂的时代背景下,传统媒体与新兴媒体融合发展的号角吹响,中国媒体融合的创新实践争先恐后,媒体融合发展领域的探索热情空前高涨。这其中,电视媒体与新兴媒体融合发展的新现象、新案例纷纷涌现。电视媒体融合发展的实践探索又一次超越了理论前瞻的界限,大步踏过新旧媒介融合的边缘。

摘要：在21世纪,数字技术的飞速发展加快了VR电影时代的到来。VR电影的出现突破了传统电影的发展瓶颈,其沉浸式的体验改变了人与媒介交流的方式,并在一定程度上影响了社会的发展。20世纪中叶,传播学家麦克卢汉提出了“媒介即讯息”的观点,指出研究者应关注新媒介本身带来的社会现象变革,而非关注媒介内容的影响。现通过分析VR电影对个人乃至社会的影响。

摘要：夏德元:时下,随着以ChatGPT、文心一言等为代表的一大批生成式预训练大语言模型的陆续推出,各行各业都感受到一种前所未有的挑战。新闻界也不例外——人工智能技术的不断迭代出新,对新闻生产和传播正在产生越来越大的影响。刘博:首先,我们谈论人工智能对现代新闻传播的影响,让我想起了麦克卢汉口中的媒介即讯息的论断。

摘要：时下,传统媒体遭遇寒冬。从"拐点论"到"消亡论"和"周期论",国内外纸媒停刊的坏消息接连不断。在纸媒唱衰的同时,电视媒体也开始遭遇寒流侵袭。原来电视人开口闭口谈的是"收视率",而现在被"开机率"困扰,"不出门、不上班、不上网"的"三不"人群成为电视主流受众群体,呈老龄化、幼儿化趋势,山东地区有线电视数字化整体转换之后,电视广告收入大幅下滑。似乎,传统媒体的葬礼正徐徐拉开序幕,而与之相映成趣的是新媒体的众声喧哗,特别是微博、微信等自媒体更与传统媒体进行着话语权的抢夺。

摘要：中国美术百余年的发展历程,有一条从科学化到技术化的演变线索。所谓美术的科学化,是从晚清开始的大变局,中国传统美术逐渐被崇尚科学的新美术所取代,中国画的写实化、西洋画的现实主义在与现代主义争锋中取得压倒性胜利,都是这一思潮的表征。一直到上世纪80年代,这一思潮都占绝对统治地位。其实质,是在美术学科中移植进了数学、物理学等学科的原理。所谓美术的技术化则始自90年代,以Video艺术为代表的新媒体艺术开始大规模引进动画、互动、三维视觉、电子游戏、计算机影像处理等技术手段,新媒体艺术因此被视为一种技术型艺术。