摘要：媒介生态的发展变革是媒介机构创新的基础，随着互联网技术的创新与发展，媒介融合趋势不断增强。电视纪录片作为一种文化含量极高的艺术品，是传承我国民族文化的重要载体。然而，多年来，内容与渠道方面的诸多问题导致我国电视纪录片很少引起极大的关注与反响。

摘要：华莱坞电影理念的提出,无疑构成了新世纪以来华人电影研究与电影产业发展走向现代化的一股独具反思性与批判性的力量。当前也有越来越多的中外电影学者纷纷将目光投向了东方的华莱坞,期待着华莱坞电影理念的创新之举能为民族电影工业和海外电影产业的发展带去各自希冀的启发与灵感。鉴于此,文章从地理、文化与生态的三重维度出发结合媒介地理学理论、媒介生态学理论等探索华莱坞电影的国际化生存之道,以重建华莱坞电影与地理的亲缘关系、重振华莱坞电影与文化的诗性色彩、重启华莱坞电影与生态的审美共识。

摘要：当2004年视频网站在中国悄然兴起时,无论业界还是学界,都很难预料到它们今天所正在发生的眼花缭乱的变化。对于电视剧产业而言,当年的视频网站无非是多了一条互联网传播的通道,这让电视剧的多次传播及持久传播成为可能。对于几乎决定电视剧作品命运的全国性电视播出平台,如央视或者各大卫视,他们也很难想象到,当年的＂小兄弟＂如今已然羽翼丰满,具备了改变甚至颠覆电视剧产业链、传播链格局的力量。

摘要：中国纪录片发展到新世纪以后,主流作品的创作主体逐渐从民间回归中央,在电视频道剧增、＂泛娱乐化＂倾向突出、收视率压倒一切的媒介生态背景下,逐渐摆脱了之前孤芳自赏的艺术窘态和无人问津的商业困境,拍摄制作水平不断提高,投资规模和播出平台不断扩大,栏目化与专题化程度不断加强,题材和类型不断丰富多元,收视群体和受众层次也不断扩大,可以说已经呈现出了欣欣向荣的景象。

摘要：中国印刷术发展至明代嘉靖、万历年间为其极盛时期,而正是在嘉靖、隆庆、万历百余年之间,长篇章回小说云蒸霞蔚,形成了最为兴盛的局面。印刷技术促成了长篇章回小说的雕印和刊行,通过对印刷技术与长篇章回小说的生态考察,从而发现《三国志通俗演义》《忠义水浒传》等长篇章回小说虽然渊源有自,但是其真正的成书时间当为嘉靖初年,而不是中国文学史上所谓的元末明初。印刷媒介生态视角的透视,还原和改写了中国文学史尤其是中国章回小说史的知识时空。

摘要：作为一种媒介艺术的电影,必然也会随着媒介生态的变化而相应出现一些新的变化。因此,基于互联网平台尤其是各大视频网站的内容需求而出现的所谓“网络大电影”,或许也正在逐步从一种“概念电影”发展为可以进一步尝试和探索的“新样态”电影。因此,对“网络大电影”进行理论上的观察与思考就显得十分必要了。而事实上,近年来网络大电影在电影产品数量和平台经济收益等方面都显示出不同寻常的“创制增量”与“溢出效应”。

摘要：电视调查性报道属于深度报道范畴的一种特殊的新闻体裁。在媒介生态日益复杂的今天，调查性报道只有正面回应收视率的各项指标才能生存。根据央视．索福瑞媒介研究数据显示，对于特定的选题内容，在排除外部因素（节目类型、播出频道、播出时段）影响的前提下，决定收视率的两个主要要素是主持人和节奏。主持人的话语方式依赖于栏目本身的要求与定位，属于栏目风格的规定性范畴；而节奏则是一个可以主观控制和拿捏的节目元素，

摘要：媒体融合已经上升为国家战略。而即便是业界实践到学界审视,也还都存在歧见纷呈的理解。事实上,如何正确和全面理解媒体融合,是下一步理论与实践并行推进的基础。本文试图从组织、渠道和内容角度提出多维的理解框架,并借助不同的案例以分析和评鉴各个层面的路径探索。

摘要：吉尔·尼尔姆斯认为,明星由演员本人、银幕角色、人格面具以及明星形象四个部分组成。（1）＂明星形象由媒体文本制造,它们能够将促销、宣传、影片、批评和评论集合在一起。＂（2）在好莱坞电影工业体制中,电影明星更大的价值不在于他怎样成功地塑造了一个银幕形象,而在于其所代表的一种资本价值。这种资本价值仰赖于被建构的电影明星形象在观众尤其是迷族群中的号召力和吸引力,这就是电影明星形象与粉丝文化最直接的互动关系。

摘要：期刊媒体的融合发展应以立体化的传播放大影响力。如今,媒体形态多变,垂直产品多样,受众喜好多元,传播渠道多重,只有立体化的传播才能覆盖更多的读者和更多的用户,才能收到更好的传播效果。在世界期刊诞生两百周年之际,在2015年刊博会的期刊国际媒体创新发展论坛上,大家共同探讨媒体融合时代期刊业的变革与发展,回应了业界和学界的共同关切,是非常有意义的。由于传媒技术的创新和新媒体的蓬勃发展,在经过高速增长之后。