摘要：中国艺术研究院艺术与文献馆馆员任思博士的专著《芳韵绝音——梅兰芳1920—1936唱腔艺术衍变研究》,由文化艺术出版社于2022年7月正式出版发行。鉴于该著在中国近现代音乐史研究领域中所具有的某些新意,恰与笔者平日在教学与研究中的某些认识契合,特借其出版之机会撰写此文,以求教于各界同仁。

摘要：情境是个体存在、认知及实践的先验现实,而人工智能技术重构了人的行为与社会现实,带来了虚实情境的融合,成为个体社会实践的新意向物。移动互联网时代的“场景”视角关注物理空间与移动信息的结合,并未关涉社会环境、情境流变及人的主体性等问题。通过词源追溯、多理论视角阐释等探寻智能时代的情境化表征,以深入理解“情境”构成与特点,进而认为,“情境”为智能媒介研究提供了理论和经验层面新的研究视角。

摘要：随着互联网时代媒介融合的日益深化,影游融合已成为影视界近年来的“现象级”议题。影像与游戏本身存在“静观”与“交互”的壁垒,当这种隔阂被创作理念与视听技术打破后,呈现给人们的是一派富有生机的“故事世界”。传播和媒介研究学者亨利·詹金斯指出:“一个跨媒介故事通过多样化的媒体平台而充分地表现出来,在这一过程中每一个新的媒体文本都对整个跨媒体故事做出独特而有益的贡献。理想的跨媒介叙事是每一个媒介形态都发挥最佳的功能。”

摘要：中国广视索福瑞媒介研究(以下简称“CSM”)针对智能电视用户以及广告行业从业者进行了调研,目标是要挖掘用户对电视大屏,尤其是智能大屏广告的态度,对齐行业对于不同媒体端投放的需求,并且通过数据落实用户使用电视的态度及喜好,明确其对电视相关服务的评价和反馈。同时,也可了解广告的从业者在做电视及相关终端广告投放时的考虑、困惑以及难点。

摘要：（2008年7月9日，北京）在距08年北京奥运会还有近一个月时，“媒体的奥运会”已经进入了最后的冲刺。7月9日，“2008奥运与媒介高峰论坛”在京召开，对奥运时代和后奥运时代的传媒行业新的发展趋势进行了高峰对话。论坛由CSM媒介研究主办，国家广电总局领导，媒体机构、奥运赞助商、4A广告公司的高层管理人员，以及媒介研究机构、业界权威专家共同参与了本次论坛。

摘要：体验经济的来临的当下,受众的消费需求层次不断提升,带动了广告创意表现形式和广告互动传播媒介的到全面发展。

摘要：中国当代女性艺术的繁盛是在20世纪90年代之后,这30年来,创作队伍大幅增容,艺术形态愈趋多样,书写了昔日不曾见的璀璨。女性艺术家们在时代的主旋律中寻求个性突破,趋向于非官方、去政治化、去意识形态的具有鲜明女性主义特色的自由表现,创建自己的艺术空间和话语体系。

摘要：在一次有关媒介策略的研讨会上,曾历任实力媒体、灵狮等广告公司媒介总监的一位资深媒介专家说,中国大陆媒介研究的进步历程实际上是以1998年为分水岭,1998年以前,广告界进行媒体投放的依据标准为电视收视率(Rating)和报刊发行量(Circulation),98年开始,这个判断标准有了更多有价值的指标:如平面媒体的平均每期阅读人数(Average Issue ***)等,并且开始科学地分析媒体受众与产品消费者之间的关系,这无疑代表着中国广告界媒介方面的巨大进步。实际上早在60年代、英国市场研究局(BMRB)就最早使用了单一来源研究的研究方法,这种研究方法也被称为考林麦当诺研究,单一来源研究中。

摘要：“媒介”是“信息”传播的载体。一、通常意义上的大众媒介，包括报纸杂志、广播电视、互联网等信息载体或宣传平台。媒介时代的到来为艺术创作带来了新的视觉与文化资源，同时也改变了当代艺术的基本形态、方法观念，以及艺术家的思维与行为模式。二、日常生活中的非职业传播手段，如交通标志、户外广告乃至家庭相簿等日常生活中可以承载和传播信息之物。对当代艺术的影响和建构日常媒介的作用更加深入和潜移默化。三、艺术媒介自身。

摘要：自有媒介以来，媒介迷（fans，音译为“粉丝”）就存在。影迷、书迷、电视迷、网迷等等，媒介迷几乎无所不在。近年来，随着媒介全球化发展，一些国家通过控制“积极的受众”，利用媒介迷的主动性和过度洼，有效地掌控着本国或他国的社会舆论。一些跨国媒体更是通过“迷”营销运作，在世界范围内深刻地影响着受众的心理和行为：