摘要：媒介文化的转捩与更新必然对当代艺术的媒介、手法、创作观念等产生巨大的影响与震荡。数字技术的最新成果,大大改变了艺术空间与场域观念。数字媒体艺术是在数字科技与艺术设计互融的语境下产生的一种新的交叉学科和艺术创新形态,新媒介艺术在艺术审美的感觉、体验和思维等方面具有颠覆性的新型艺术形态。当代艺术以时间性和空间感为核心。其中,行为艺术、录像艺术涵盖了戏剧和视觉艺术元素的现场活动,形成交叉式、综合感的多媒体情境,这种表现形式具有极大的挑战性和创造性智慧体验。

摘要：传媒艺术是指自摄影术诞生以来,借助工业革命之后的科技进步、大众传媒发展和现代社会环境变化,在艺术创作、传播与接受中具有鲜明的科技性、媒介性和大众参与性的艺术形式与族群。传媒艺术主要包括摄影艺术、电影艺术、广播电视艺术、新媒体艺术等艺术形式,同时也包括一些经现代传媒改造了的传统艺术形式。传媒艺术的最基本特征是逐渐鲜明的科技性、媒介性、大众参与性。传媒艺术的科技性,主要指近现代自然科学技术在传媒艺术的生产创作、传播和接受中所发挥的深刻作用,具体呈现出如下三个特征:一是在创作上走向机械化、电子化、数字化的无损与自由复制创作;二是在传播上走向非实物化的模拟/虚拟内容传播;三是在接受上走向人的审美感知方式的"重新整合"。

摘要：当代版画已跨越了历史赋予的图像复制性、传播性、社会性的大众艺术属性,而转化为一种间接性的媒介艺术,并呈现出观念化、多样化、个性化的艺术态势。版画的间接性和复制性使其成为探索性、实验性很强的画种,艺术家要通过“媒介”来思考表达方式和创作路径,而无论采用何种媒介材料印制,在版画创作过程中都要融合发挥两种特征:一种是物性特征,另一种是精神特征。前者涉及材质媒介、技法印痕,后者则是前者所承载的内涵观念、精神指向、审美意趣等。版画创作是一个由内及外、由技术到艺术的过程,其视觉呈现离不开技术、印痕之无形与有形的载体,其精神意蕴的表达离不开艺术实践中的情感、符号与媒介。

摘要：聂欣如,男,汉族,1953年出生于北京。曾先后就读华东师范大学、北京电影学院,1996年在德国科隆媒介艺术学院获视听媒介硕士学位。曾在上海美术电影制片厂任编剧,在同济大学任副教授、教授。现任华东师范大学传播学院教授,上海影视戏剧研究会副会长。

摘要：在当下的诗歌领域，公共性是诗人不得不面对的一个问题。一个诗人究竟在什么情况下会被视为一个现实的而不只是意欲中的“公共人”？诗歌究竞怎样才能成为不只是个体经验或想象力的表达，而且是人类文明一个不可或缺的精神维度？通过这组文章，读者或许能够找到自己的答案。

摘要：本文围绕数字媒体艺术的设计策略和预案,从数字视频的设计要素方面,详细分析了画面、声音、文字等元素的设计原则和技巧;从数字视频的特点和表现形式方面,阐述了线性、交互、虚拟等不同形式的数字视频设计技巧,探讨了数字视频制作的前期策划和规划,介绍了数字视频设计的核心策略和目标;从数字视频的故事情节和情感表达、视觉和声音表现技巧、交互和用户体验设计等不同层面,深入分析了数字视频设计的技巧和方法。最后,通过进一步的视觉表现技巧补充,展示了数字视频设计中视觉元素设计、摄影技巧、布局设计、特效运用、响应式界面设计、视频字幕设计等方面的技巧和实践方法。

摘要：本案是一个坐落于福州的整木展厅,设计师在入口处打造了一个悬空的白色盒子。从入口到内部展厅,设计师预留了一条狭窄洁净的长廊,独有的静默和空白,赋予这片虚无的空间以某种意味,使人对未知的一切充满好奇和期待。点组成线,线带动面。物象原初的自然形态,归纳成几何形体。设计师以物象美学为基调,结合方与圆的基本几何框架,将限于认知定势内的展示空间,升华为连接商业价值和用户体验的媒介艺术。物尽其用的布局优化项目原始形态不规整且多拐角,这是设计过程中的一大难点。在反复考量和推敲后,设计师通过切割、重组,将空间划分为矩形和扇形两大模块。

摘要：对当代建筑设计的新变化、时代文化、先锋学科的技术支持以及当代主要建筑师的作品特点进行分析,探讨了当今数字技术时代下的建筑设计新特点,旨在使建筑设计在更大程度上满足人们的精神需求。

摘要：当下,一种早已有之但借助于互联网传播而声势浩大的“新”媒介艺术形态似乎应运而成热点并几呈爆发式增长态势。多年前,我曾经论述过“大电影”与“小电影”的“美学分化”。目下,长视频与短视频的“各异其趣”、分道扬镳也带给我们神迷目眩的思考乃至困惑。纷繁的态势呼吁我们进行多侧面乃至全方位的研究。“存在即合理”,更何况短视频已经从青年亚文化形态进入主流,不仅仅是草根个体,各个话语机制或部门都看中了短视频的传播力和影响力。不夸张地说,短视频已被我们这个时代奉为媒介翘楚、文化“上宾”。

摘要：自上世纪二十年代中屆文化现代性庄式起_以来,以电影和图像为指征的艺术媒介空前丨舌跃,呈现出与.书写之间既相互竞争文彼此参照与联合的态势。百年间,我国以影像为主要对象的媒介艺术研究主要沿着影像本体论建构、影像意义的生成与文化拓展以及影像艺术研究的马克思主义观三个维度不If拓展自身/第六届北京电影学院艺术学论坛围绕“世纪影像:媒介艺术的理论、历史与批评”这一主题,回望百年来有关媒介艺术研究S论和批评的智慧,并以敞开的姿态朝向未来',迎接与新历史的重新_遇。