摘要：一、迟来的棒喝：两部动画片与“动漫的灰色”中央电视台《新闻联播》对国产动画片《喜羊羊与灰太狼》和《熊出没》的批评，称得上是2013年国产动画界的一件大事。原因在于这两部作品作为近年来市场运作较为成功的国产动画片，其制作与发展模式对于国产动画的发展具有某种引领作用。

摘要：《马桥词典》是韩少功的长篇小说处女作，首发在1996年第二期的《小说界》，1996年9月由作家出版社推出单行本。10月13日，上海召开《马桥词典》研讨会，期间也陆续有相关的评论文章见于报刊。12月5日，北京《为您服务报》同期刊出了张颐武的《精神的匮乏》与王干的《看韩少功做广告》两文，对《马桥词典》进行否定性评价。12月15日，文敬志在《服务导报》发表《文艺界频频出现剽窃外国作品公案》，将《马桥词典》作为论述的例子，初次启用了“剽窃”字眼，以致日后成为被告之一。12月17日，

摘要：不论有形媒介还是无形媒介,作为承载艺术观念的载体,艺术媒介始终是艺术创作与呈现的重要一环。艺术史走到现当代,艺术媒介不断激发艺术家进行各种有趣的实验,令当代艺术的面貌呈现丰富多元的样态。艺术媒介,必定是艺术创作及发展无法绕开的话题。媒介影响着世界艺术的发展进程,也在影响着艺术系统的艺术创作者、理论家、策展人、画廊的工作方向的改变。

摘要：本文以2013年6月“艺术国际”网站上关于肖鲁的行为《清冼》的个案，论述了此次争论作为批评的特点和意义。同时以此进一步论述了网络批评的特点，就是迅捷性、交互性、平民性、随意性和碎片化。网络批评与传统批评相比较在批评的方式和批评的修辞上变化最大，网络批评处于当代艺术批评的第一线。作为一个批评家，不能不关注网络批评。

摘要：在相当长的时间里,学院批评都是文学批评的主体。随着媒体全方位地介入文学批评,媒体批评作为迥异于"学院批评"的新型批评话语日益引起社会的关注,但是媒体批评的弊端与不足也逐渐显现,使文学批评溢出了正常轨道,偏离了对审美性、艺术性等文学价值的追求而走进了媚俗的误区。正是基于这样的批评现状,学院批评的突围显得尤为重要而呼之欲出。学院批评应与媒体批评互相激发和补充,从媒体批评的得失中借鉴反思,并利用自身的专业优势,积极参与当下文学批评的建设,共建健康有序的文学批评环境。学院批评在"介入当下"的过程中需要注意三大问题:一是如何实现与大众的有效对话;二是如何坚守批评的独立品格;三是如何提升文学批评的公信力。

摘要：文学批评一般分为作家批评、学院批评、媒体批评等,这源于近百年前法国文学批评家阿尔贝·蒂博代的三大分类,所谓自发的批评(即时的批评)、职业的批评(专业工作者的批评)和大师的批评(艺术家的批评)。由于纸媒的历史性衰落,传统的报刊批评几近消亡,随之而起的是人人皆可批评的新媒体时代,互联网自媒体上的批评常有着难以估量的影响。与主要集中在高校等教学科研机构的学院批评相比较,纸媒及自媒体上的即时批评与作家批评接近,它们与职业批评的差异在于更多地摆脱了学科和方法上的依赖,从文化修养和写作经验出发感受和评价文学作品。

摘要：“媒体批评”近年来所呈现出的“强势”我们都早已领教，它甚至与学院批评、文联作协批评及网络批评构成当下四大批评主体之一；但因其浅表化、广告化及炒作化而为文学界所诟病也是事实。《辽宁日报》（2009年12月16日始）的“重估中国当代文学价值”却是一个极其学术性的话题，因其切中当下文学肯綮，甫一展开，便引起文学界及广大读者的广泛关注，甚至有学者认为它不啻为一个文化事件。

摘要：在中国当代艺术这个高潮迭起的市场里,埋身肉搏的人不胜枚举,上海当代艺术博览不过是最近一支测试市场温度的探热针。然而在旁边外围以谨慎态度做观望者的,亦不在少数。他们时刻提醒自己要保持清醒,不必急于一时去赶这个其实跟艺术本身没有多大关系的市场的墟。上海知名度最高的沪申画廊的总监翁菱更曾向外国媒体批评,那些艺术拍卖会的人,"sell art like people sell cabbage。"将艺术品形同大白菜,都在赶新鲜,而真正关心艺术的素质,以至艺术市场健全发展的人,没有多少个。

摘要：一真让人吃惊,我订阅的微信公众号居然有六七十个之多,难怪我已经觉得腻烦,就像我也腻烦了朋友圈一样,点赞都成了一种负担。然而,在某两个相距不远的平淡的日子,当公众号上先后出现《格林童话实在是很恐怖阴暗》和《恶童话:故事的故事》这两篇短文时,我的注意力,还是蓦地被吸引了过去——哦,童话。我的童年,缺少童话记忆,滞后地进入那方霓虹世界时都上初中了,我还记得,那是个冬天的下午或傍晚,不知基于怎样的机缘,一本《安徒生童话和故事选》来到了我的手里。它是本旧书,书页已泛黄,但它那个湖蓝色的封面,在黯淡中依然有种明媚的漂亮。小小的我。

摘要：从电视剧研究和评论的角度,总结和评判新时代十年沪产电视剧取得的成果,是一件十分有意义的事情。把一个门类的文艺创作,放在一定的时间范围和空间范围内,进行一次总体性观察、分析和研究,是一种科学思维方式,也是文艺批评的一个重要方法,更是一种高水平的学术研究范式。总体性视野下的影视评论,在当下新媒体批评盛行的时代,在即兴式、零散式、碎片式、网红式的批评无处不在的评论环境下,更应该得到加强。它可以对一个时期以来,文艺创作中呈现出的一些总体性特征、倾向、思潮、风格、手法等做出宏观评判.