摘要：借助手机的移动性与网络的自媒体性双重结合，微博已经融入到现代人的生活当中，并极大地改变了现代个体的生活圈子，微博文化已经成为媒体文化的最新产物。“微博控”的出现足以说明微博的控制力和影响力，这些人对微博产生了强烈的依赖性，对微博极度狂热，沉浸于微博平台所塑造的虚拟空间里，并且行为方式受到微博言论的强烈影响。

摘要：2016年6月,电视剧《女不强大天不容》登陆安徽卫视,该剧成功诠释了当代女性在传统媒体行业中的生存状态,在行业剧普遍非专业化的当下,其精准的业务描述成为当下行业剧的标杆;同时,由于该剧具备当下社会广泛关注的元素,使其成为一本描绘都市人生活百态的百科全书,其中所蕴含的女性文化、媒体文化乃至社会文化耐人寻味。

摘要：创建中国电视对外传播品牌，实际上也是在传达一种文化特征，一种集媒体文化和民族文化融合为一体的文化内涵。这种“文化内核”一旦形成，蕴涵“民族性”和“文化性”的电视品牌又会使中国电视的对外传播因富含“个性”而凸现自身的特色魅力。

摘要：微视频是近年兴起的一个网络视觉概念,是数字视频大类目下的一个重要分支,优酷网总裁古永锵将微视频定义为:"短则30秒,长则不超过20分钟,内容广泛,视频形态多样,涵盖小电影、纪录片、DV短片、视频剪辑、广告片段等,可通过PC、手机、摄像头、DV、MP4等多种视频终端摄录或播放的视频短片的统称。"①目前,微视频成为视频媒介的重要形式。本文从传播者、传播内容、受众心理、传播效果等方面来探讨微视频的文化特征。

摘要：周星驰导演的电影《美人鱼》制造了生存主题的奇观。影片上映一个月时间票房就超过33亿[1],创造了又一个票房奇迹。《美人鱼》之所以能取得这样的成绩,除了饥饿营销方式的运作、周星驰的个人影响力以及众明星的倾力加盟之外,影片的环保主题以及独特的艺术表现风格才是确保电影品质的核心。影片正是通过对暴力的奇观化展示表现了生存异化的主题。

摘要：根据时代的不断发展,各行各业的人才层出不穷,通过了解数码媒体,清清楚楚表达了数码媒体所产生的环境、产生的背景,还有发展的历程;数码媒体有很多分类,所有要对其分类,分析总结其主要特点,结合实际例子,并分析数码媒体的艺术设计发展;通过结合设计的类别来告诉我们如何在艺术设计中借鉴应用数码媒体的设计精华,同时也加强了数码媒体和艺术设计时间的融合。

摘要：在迈克尔·摩尔为他的记录片喜不自禁地走上戛纳的领奖台的那一刻,评委会主席、美国知名导演昆汀·塔伦蒂诺与他低声耳语了几句.由于摩尔有'大放厥词'的'前科',例如在伊拉克战争爆发后举行的2003年度奥斯卡金像奖的颁奖仪式上攻击美国政府和布什总统,许多人怀疑塔伦蒂诺是否在给摩尔'提个醒儿',让后者谨言慎行.

摘要：20世纪80年代，美国媒体文化研究者和批判家尼尔·波兹曼提出“娱乐至死”的问题。波兹曼认为娱乐已是这个时代的传媒霸权，不管是用哪种方式娱乐，其目的都只是为了获得大众的关注和笑声，而媒介的艺术追求和道德底线都可以被忽略。虽然现代的娱乐较之以往有着很大的不同，但“娱乐至死”的担忧仍一再被学者们提起。

摘要：荷兰斯派克尼瑟市大剧院（Theatre de Stoep）注重国际化与临场体验,希望通过建筑巩固和激发所在地区的活力,充分体现了＂落霞与孤鹜齐飞＂的意境,并成为当地的地标性建筑。巩固与激发本地区活力的能量UNStudio设计的荷兰斯派克尼瑟市大剧院,通过对剧院功能的融合来回应当前城市的文化热情，回应本地区居民的不同需求和本地区戏剧演出的要求，并创造与增强其世界性视野。

摘要：媒介奇观理论概述“媒介奇观”理论是美国媒介文化研究专家道格拉斯·凯尔纳首次提出的。但这一理论可以追溯到法国思想家德波尔在其代表作《景观社会》中提出的“景观”概念,其所谓“景观”是指“被展现出的可视的景观和景色,也可以指一种有意识的、主体性的作秀或者表演”。道格拉斯·凯尔纳以美国当代文化现象和德波尔理论为基础,提出了“媒介奇观”概念,具体的含义是“包括媒介制造的政治事件、豪华场面、体育比赛在内的,