摘要：嫁令阔是赫哲族的民歌小调,是赫哲族音乐的重要组成部分。本文通过对嫁令阔音乐的基本特征进行分析,讨论其音乐精髓和美学思想。总体分析赫哲族民歌小调嫁令阔,对于促进少数民族文化的发展起到重要的作用,同时对音乐的发展也有积极影响。

摘要：在新时代,增强文化自信成为维护社会和谐、增进民族团结的有力举措,传统文化不仅能滋养人们的精神世界,还能守住文化根基,使民众在传承传统文化的过程中产生归属感与幸福感。民族民间音乐作为传承传统文化的载体之一,具有增强民众文化自信的作用。本文通过探析赫哲族嫁令阔的传承策略,为传统音乐文化的保护与传承提供参考。

摘要：赫哲族是黑龙江地区一个历史悠久、古老的民族。赫哲族的民间音乐艺术形式丰富多彩,主要有“伊玛堪”“嫁令阔”等多种形式,赫哲族的民间音乐艺术将民族民间文学、民族发展历程、民族音乐元素、英雄主义情怀、宗教信仰等方面结合在一起,形成了具有独特韵味和鲜明特色的民族音乐,具有很高的研究价值。本文主要研究了赫哲族最具有代表性、流传最广的民间音乐艺术——“伊玛堪”和“嫁令阔”。从来源、表演形式与分类、音乐结构特点、内容特点、研究价值五方面进行分析。通过研究充分了解到赫哲族民间音乐艺术是我国重要且珍贵的非物质文化遗产,先人们留下这么多宝贵的研究资料,后人们更应科学完整地传承和发展。希望在今后的教学和实践中,能够更深入的完善和改进,为赫哲族民间音乐艺术研究提供更有价值的文献资料。

摘要：嫁令阔民歌就是赫哲族民歌中的典型代表之一。嫁令阔民歌依托其独特的民族地域文化,形成了其原生态、一曲多用、即兴演唱等特有的艺术表现形式,从音乐特征、调式节拍、曲式音阶、旋律节奏、歌词衬词等都有其独特的艺术特色,本文的研究就是通过对嫁令阔艺术特色的分析,充分挖掘出更多的民族的、古老而有价值的音乐内涵,并从中吸取少数民族音乐精髓,让更多的人认识和了解赫哲族民歌嫁令阔的独特魅力。

摘要：嫁令阔是赫哲族世代传唱的民歌,是非物质文化遗产瑰宝,是渔猎生活的真实写照、艺术手法的巧妙应用、音乐风俗的鲜明呈现。

摘要：嫁令阔作为赫哲族民歌的典型代表,其音乐表现形式具有鲜明的民族特征。嫁令阔民歌是一种具有丰富内涵的少数民族有声艺术,它具有形成已久的原始属性、独特魅力的民族属性、历史厚重的文化属性、与时俱进的创造属性,由嫁令阔的核心音调演绎发展起来的优秀民族音乐层出不穷。本文就是通过对赫哲族嫁令阔民歌艺术表现的研究,使更多的民族声乐工作者和爱好者能够对嫁令阔的演唱实践有一个多角度的观察和分析。通过对嫁令阔的演唱分析,我们对赫哲族的传统文化和民族特点有了更深层次的理解和研究,对于嫁令阔这种民族音乐瑰宝的价值又有了新的认识和提升,作为民族声乐工作者,我们要充分吸收嫁令阔的艺术精华,使嫁令阔的演唱和民族声乐发声的演唱得以充分有机的结合。在演唱方法上,也要互相借鉴和融合,灵活变换,不能一味地用同一种方法和技巧面对所有的艺术形式,要真正做到把握作品的独特内涵和灵魂表现,真正从艺术的高度而不是从技术的角度去面对声乐表演。赫哲族民歌嫁令阔并不是某一个民族的艺术种类,而是世界文明发展过程中形成的一种珍贵的世界文化遗产。

摘要：赫哲族是我国人口最少的民族之一,在长期的渔猎生产生活中,赫哲人创造的音乐艺术瑰丽多姿,是极其宝贵的。"嫁令阔"则是赫哲族最具代表性的音乐艺术。赫哲族"嫁令阔"的生存和发展与其共生的文化背景是密不可分的,并随着时代的变迁不断发展变化着。本文在当今社会变迁的背景下,对"嫁令阔"进行了调查和探究,针对"嫁令阔"的概念解释阐述了自己的观点,并对这一观点进行了详细的释义。

摘要："嫁令阔"作为赫哲族传统音乐文化的重要组成部分,对本民族的文化发展有着一定的推动作用,它在传承过程中因为政治、经济、文化等因素的变化,在形式、内容等方面都有不同程度的创新和发展。本文从赫哲族民歌"嫁令阔"在当代社会的传承状况入手,对其现状及创作、表现形式等一系列流变作出文化阐释,以期能使这一非物质文化遗产得到更好的保护和传承。

摘要：赫哲族＂嫁令阔＂是赫哲古老的民歌,在整理和规范的同时得到二、三度创作,经过旧曲填新词、填词编曲、转型模制、融汇结合、综合组构,创新发展,在我国歌曲创作中得到很好的应用。

摘要：本文将从民间歌者传承的角度入手,通过田野调查、实地走访和访谈收集到了大量珍贵的资料,对赫哲族的民间歌者现状作了详细的分析。之所以选择民间歌者作为研究对象,是有意区别于民间歌手的概念,本文所指的民间歌者是指一切能演唱的民间歌唱者,歌唱的人是赫哲族音乐发生联系的中介和符号,也是最为广泛、最具有研究价值的传承人。