摘要：方言是戏曲剧种唱腔与念白的基础因素。唱词方言的字音调值趋向影响着唱腔调型的旋法线状。腔型在与字调的对应关系中,不仅要与字调相适应,更要留给唱腔旋律独立的活动空间与发展自由。本文从晋剧方言入手,对其独有的并州片区语音进行分析。通过字音调值与旋律调型的各种适应关系窥探晋剧唱腔的字腔结合方式,并试用作曲手法解决腔型与字调间相抵矛盾,解放唱词对唱腔的束缚,赋予二者独立的美感和彼此的共融。

摘要：姓名与人生相伴。谁不想拥有一个好名字呢?每当一个小生命呱呱坠地之时,中国的家长们便忙乎着为他们的小宝贝起名字了。或搜肠刮肚地苦思冥想.或翻来覆去地查找字典,或毕恭毕敬地求教文人学者.或全家几代人围在一起集体商讨.反复推敲……多么认真啊！长辈们的聪明才智在这里得到了最高水平的发挥,一代新人的生命价值在此时也得到了最高程度的实现。姓名是人的符号,有名有姓的人是作为一个社会关系总和的人的先决条件。孩子有了名字.也就意味着他(她)从此正式进入了社会的语言交际系统之中了。然而,起一个美妙名字并不十分简单。

摘要：语言与音乐都存在地方特点,其间关系如何?内蒙古西部方言是现存为数不多的带有入声的汉语方言,建立在这样一种语言基础上的民间唱腔,其字调与曲调呈何种配合规律?本文通过对这一区域具有代表性的东、西路二人台作品进行分析,从中提炼方言与曲调成功合作的规律性原则,为今后在声腔创作中,更加鲜明地突出地域性风格而积累经验。

摘要：在现代某些歌曲创作或演唱的要素中,歌词的"字调"问题往往不被重视甚至忽略无虑,这是要不得的,因为中国汉字语音的最大特点就在于字调多样化。针对此,本文首先单一层面介绍和分析语音学中的字调现象,然后将字调与音乐相结合阐述歌曲的双重性,进而通过实例说明字调处理在歌曲中的重要作用。

摘要：《蒲松龄俚曲》之所以能在浩如烟海的明清俗曲群中形成一支富有特色的流派 ,是有其独特的风格特点及其音乐思维原则和表现手法的 ;清代初年 ,蒲松龄作为一代卓越的文学家 ,在以他那诗人的气质编创俚曲的同时 ,也不忘民间群众的朴素感受 ,在继承明清以来俗曲小调和其他艺术形式的基础上 ,以丰富多彩的民间故事为素材 ,巧妙地采用淄川方言与其曲调紧密结合的行腔原则 ,从而形成了自己独特的具有山东民间音乐地方色彩的音乐艺术风格 ,这充分体现了其作品人民性的创作思想。本文着重从“曲调与字调的关系”、“曲调与语调的关系”等语言因素方面 ,作较为细致的比较、提炼和探讨。

摘要：作为口传艺术的兰州鼓子,是具有浓郁西北音乐风貌的说唱音乐,它以其独特的艺术魅力传唱于兰州大地。兰州鼓子用兰州方言演唱,方言中的声韵特色通过艺术化的加工凝结于唱腔之中。通过对兰州鼓子唱腔与唱词结合关系的统计与分析,以探寻鼓子唱腔与唱词结合的规律,并进一步探讨方言在曲种的创腔及音乐特征形成中的重要作用。

摘要：十七管“满簧全字”笙张振涛如果说５０年代初期北京智化寺艺僧所使用的１７管满簧全字笙的发现①，证明了在中国的传统乐种里仍然保持着唐宋时期的笙制，从而否定了日本学者关于１７簧笙只在日本保留真传而在中国仅留有１５以下簧数笙制的结论，那么，时至９０年代，冀中...

摘要：戏曲创腔手法初探─—依字生腔、腔随字走杨春整个戏曲的历史，是不断变化发展着的历史。任何戏曲剧种，不发展便不能生存。但是，为要发展，首先必须继承。为了继承和发扬戏曲艺术的优秀传统，使之更好地为今所用，这里仅就戏曲创腔手法中，“依字生腔，腔随字走”这一专...

摘要：赵元任是我国著名的语言学家,对国语(即官话)、方言研究精深;同时他在音乐领域亦有建树,创作了众多优秀的艺术歌曲。他对官话、方言的研究,也可以从他创作的艺术歌曲中寻见踪影,主要体现在歌曲中词(歌词)、乐(旋律)结合方面。笔者试从汉字字调、平仄关系以及汉语拼音音素几个方面切入,对赵元任艺术歌曲创作中词乐结合之法进行分析,从而对其创作方法的多元性、灵活性进行解读。

摘要：包头的鼓吹乐(俗称鼓匠班,当地把从事鼓乐的民间艺人叫做鼓匠),据说最早由山西流传过来,后通过当地艺人长期加工和发展,加之受其他乐种、风俗民情的影响,现已成为具有浓郁的包头地方特色的民间乐种。它广泛流行于包头地区及内蒙古西部区。