摘要：孙甘露的长篇小说《千里江山图》以真实历史事件为基础,融入主体经验展现出中共地下党人坚定不移的革命理想和无畏生死的英勇气概。小说在线性时间叙述中,以描写个体的历史命运和还原真实的文学观念显现出极具个性的历史叙事;将古今中外的文化知识融为一体,传递出对上海都市的文化隐喻;通过塑造小说人物内心的矛盾与斗争,强化个体精神的理想信念,体现出孙甘露近年来在小说创作中的全新境界。《千里江山图》不仅代表着孙甘露从先锋探索到回归现实的重要创作转变,亦反映出其浓烈热忱的家国情怀与创新拓变的艺术追求。

摘要：长篇小说《千里江山图》是孙甘露的新作,集中体现了他的小说审美新探索。小说表面上是在讲一个谍战故事,但作者的用意在于以20世纪30年代上海为聚焦对象,以怀旧抒情的方式,延续先锋小说语言实验的传统,借助叙事圈套的小说技法打造小说迷宫。虚构是这部小说最重要的艺术特征,也是区分历史题材小说与实验小说的一个分野。从小说实验的脉络线索来思考孙甘露的新探索,其小说结尾所体现的互文关系及文体表现值得关注。

摘要：孙甘露,中国作家协会主席团委员,上海市文学艺术界联合会副主席,上海市作家协会副主席,华东师范大学中国创意写作研究院院长,上海文史研究馆馆员。著有长篇小说《千里江山图》《呼吸》,中短篇小说集《时间玩偶》,随笔集《我又听到了郊区的声音》《时光硬币的两面》,有访谈录《被折叠的时间》、纪录片《此地是他乡》等。《千里江山图》获第十一届茅盾文学奖。

摘要：《千里江山图》由正文三十四章(节)、“一封没有署名的信”及附录三部分构成。三部分之间可交相互证、互相发明。正文核心故事发源于一次真实的历史事件,其中人物、情节,也皆有原型本事可循。孙甘露以小说家身份“躬身入局”,于血与火的斗争这一特定历史氛围中,描绘时代和人物心理的细密纹理。然而在对时代暴风骤雨之变的“刚健”叙述中,亦不乏温婉动人的“抒情”之笔。作为“副文本”的“一封没有署名的信”可与书中人物及故事对读,说明“革命”与“情感”、历史和现实之内在关联。正文中数个人物或因“爱”而生出革命的热情,或因革命而激发“爱”,信仰因之与个体之“身”“心”密不可分。此种叙述,均可解作“革命”与“有情”的辩证,乃是对特定时代情感结构的颇具意味的艺术处理。《千里江山图》因是在“刚健”风格之外,兼有“柔婉”之趣和“空灵”之音,非独一味“实写”。

摘要：2023年8月11日,第十一届茅盾文学奖在北京揭晓。杨志军的《雪山大地》乔叶的《宝水》刘亮程的《本巴》、孙甘露的《千里江山图》、东西的《回响》共五部长篇小说获此殊荣。这些作品从不同侧面体现民族精神和时代精神,展现新时代文学发展成就和思想艺术水平。

摘要：十九世纪初期,黑格尔在《美学》中宣告:艺术不再是真理获得自我存在的最高样式,不再是精神实现的最高需要,艺术在现时代成了可有可无的东西,它在其最高的使命上已是一种过去的事了。这段著名的艺术终结论,是黑格尔对他那个时代所说的,现在看来。

摘要：终止游戏与继续生存──先锋长篇小说论谢有顺文学进入九十年代之后，一批年青的先锋小说家先后抛出各自精心结撰的长篇巨制，向我们宣告了先锋小说第二次高潮──长篇小说创作时代①──的到来。作为一次更全面的艺术才华与心灵质量的展现，长篇小说为我们审视先锋小说提...

摘要：汪宗元(《文学自由谈》编辑部):我们《文学自由谈》这次赞助“中国现代艺术画展”一万元,有人说我们是“傻冒”。在我们心目中,这是一种崇高的行为。尽管我们现在经济上还并不象有些人想象得那么宽裕,但从对文化事业的支持和促进艺术多元化发展的角度看,花点钱还算值得。这也是我们的骄傲和光荣,因为这次艺术大展在中国的美术史上也算是件大事了。现代派美术与现代派文学有许多相似之处,也许在某些方面现代派美术家要比文学家的意识还要超前,素质也更高。我们今天就是想从文学与美术的交叉点上听听美术家对文学的看法。

摘要：何以获得先锋——先锋小说的文化解说张法一９０年代的一个重要话题，是先锋文学的丧失先锋性。这是一个非常复杂的问题。本文主要从先锋文学的艺术创新和８０年代的特定文化氛围来论述先锋性的获得及其时代意义，由此来引导从文化上询问先锋性何以失落和怎样才能重获。二...

摘要：无论中国后现代先锋小说的未来命运如何,孙甘露、格非、余华、苏童等后现代先锋小说家在八十年代后期至九十年代初期的小说写作已经构成了中国当代最重要的文学景观之一、关于这批后现代先锋小说的艺术特征,人们经常指出诸如断裂、空缺、消解、并置、重复、迷宫、游戏等等.但是,所有这些特征尚属于后现代先锋小说的表面现象.从后现代先锋小说的基本性质来看,这批小说主要表现为以虚无为背景,面向非存在进行虚构.中国这批小说家的主要人物之,、余华就明确表示,“匠人是为利益和大众的需求而创作,艺术家是为虚无而创作.”在此,本文试图从三个方面对这批后现代先锋小说的基本特征予以考察和分析.