摘要：尽管在“文化寻根”之后,中国小说失却了主流;尽管在这个短暂而危机四伏的商业浪潮的鼎盛时期,小说家明显地分化成两大营垒。或以取材的当下性,要么适应着正在兴起中的商业化的生存现实;要么关注着这商业化潮头中微妙艰辛的个体人生。

摘要：中国新文学的发展,如果要找出一条基本的总体流向的话,似可以一个“变”字概括之:从思想意义内涵层次的“变”到艺术形式语言技巧表象层面的“变”。中国作家象一群玩魔术的艺人一样在不停地摆弄着手中的把戏,使读者眼花瞭乱目不暇接。这种格局和态势。

摘要：20世纪 80年代中后期 ,由马原、格非、孙甘露等人的“叙事革命”所引发的先锋小说运动 ,实际上是从形式的角度探索了现代小说的发展道路。小说形式之重要在于文学作为广义艺术之一种 ,它的形式无法与内容剥离 ,而决定一种文体的存在和发展的恰恰是它的形式而非内容。艺术是“有意味的形式” ,文学是“语言的艺术作品” ,叙事乃是“小说的实际构造” ,所以 ,小说形式的革命 ,其焦点在于“叙事革命”。马原。

摘要：青年作家创作会、＂文学百校行＂、＂会师上海·90后创意小说战＂、＂黑马星期六＂文学选拔赛等各种活动如火如荼,让很多有志于文学的年轻人通过作协的平台走上创作之路。11月28日晚上8时许,继参加中国作协第九次全国代表大会的全委于27日抵达之后,上海代表团大部队一行30余人顺利到达北京。

摘要：钟红英在鲁迅文学院学习时,是我带的学生。这次,她出书,要我写序,我犹豫了一下,然后,答应了。犹豫是近来婉拒了一些请作序的朋友,心中颇为不安,最后答应还是她的文字打动了我,是她笔下的福州打动了我。在钟红英的笔下,福州是一件艺术品。福州,能唤起钟红英的审美情感,因而才有了她这部文化随笔集《莫问奴归处》。克莱夫·贝尔在《艺术作为有意味的形式》中的第一句话就是：＂一切审美方式的起点必须是对某种特殊感情的亲身感受,

摘要：时隔数年之后,一下子否定掉八十年代先锋小说的存在意义显然是不公正的。它们是一场如此美丽的语言盛宴,以至今天文学的多元化和从未淡漠的形式关怀无不是那场盛宴的直接馈赠。然而,一场又一场文学事故也时刻提醒着历史的经过者检省过去,以期在一个明智的起点上开始新的创造。因此,评说先锋小说最疼痛的败笔──它的寄生性,将是本文最主要的任务。 “先锋小说的寄生性”并不是一种指责,而是一种描述。

摘要：第十一届茅盾文学奖8月11日在北京揭晓。杨志军《雪山大地》、乔叶《宝水》、刘亮程《本巴》、孙甘露《千里江山图》、东西《回响》5部长篇小说获此殊荣。5部获奖作品从不同侧面体现民族精神和时代精神,展现新时代文学发展成就和思想艺术水平。

摘要：无风之始,却是爱欲酝酿,山雨欲来,根本无法遏制。然而这华丽的爱欲从头到尾都是在设计之中,是多年的女友唐逸对我的情感考验,我自然是没有通过考验,因为女友拿来试探我的这个叫陶的女人,长相颇似父亲年轻时曾经野合的女赤脚医生。

摘要：“艺术与生活经典系列”丛书，由徐累主编，阿城、陈丹青、冯博一、顾铮、江宏伟、李陀、刘丹、陆荣之、吕敬人、孙甘露、谭平、王鲁湘、王受之、许江、止庵、祝勇、朱朱等出任学术顾问。

摘要：宿墨，就是隔夜墨，隔了不是一夜两夜，可能十年八年，墨里面有动物胶，天气冷暖变迁，蛋白质它会腐败，那个味道么，说穿了就是尸臭。不太玩书画的人也知道，臭墨汁的臭，实在是臭中极品，和米田共不相伯仲。